دانلود جزوه بیوشیمی عمومی 3 پیام نور

اختصاصی از سورنا فایل دانلود جزوه بیوشیمی عمومی 3 پیام نور دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود جزوه بیوشیمی عمومی 3 پیام نور

براساس کتاب : دکتر حبیب اله ناظم

توضیح : پاورپوینت بیوشیمی عمومی 3

تعداد صفحات : 249

فایل : pdf

دانلود جزوه روشهای و فنون تدریس پیام نور

اختصاصی از سورنا فایل دانلود جزوه روشهای و فنون تدریس پیام نور دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود جزوه روشهای و فنون تدریس پیام نور

رشته : علوم تربیتی

براساس کتاب : دکتر منوچهر وکیلیان

توضیح : پاورپوینت روشهای و فنون تدریس

تعداد صفحات : 372

فایل :pdf

دانلود جزوه اصول و فنون نظارت بر اجرا پیام نور

اختصاصی از سورنا فایل دانلود جزوه اصول و فنون نظارت بر اجرا پیام نور دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود جزوه اصول و فنون نظارت بر اجرا پیام نور

رشته : مهندسی مدیریت پروژه

تعداد صفحات : 111

فایل : pdf 

دانلود پروژه پاورپوینت نور در معماری

اختصاصی از سورنا فایل دانلود پروژه پاورپوینت نور در معماری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پروژه پاورپوینت نور در معماری در 107 اسلاید

 نور  یکی از مهمترین عوامل طبیعی موثر در معماری است. بینایی انسان به نور وابسته است.ادراک ما از اشیاء، رنگها،نقوش و فضا به کیفیت و کمیت نور مربوط است.نور ورنگ جدا از بینایی ما معنا ندارند.آنچه ما به صورت نور و رنگ می بینیم،وسپس بر اساس تغییرات آنها فرم و فضا را درک میکنیم،تعبیر برنامه ریزی شده مغز ما از اطلاعاتی است که مغز ما از برخورد فوتونها یا امواج الکترومغناتیس به یاخته های شبکیه چشم ما حاصل میشود.
نور کلید درک جهان به لحاظ بصری است.نور بر کیفیت فضا مستقیماً تأثیر میگذارد.بناهای امروزی اغلب نوری گسترده و یکنواخت دارند واز این لحاظ نور پردازی ادراک ساختار فضا را دگرگون نمی کند.نور مناطق خشک و مرکزی ایران درخشنده وشدید است وسایه روشنهایی قوی ایجاد می کند.معماران این مناطق حد اکثر بهره را از نور محیط،در ارزش گذاری معماری برده اند.در فضای بیرون فرم محدب واغلب فاقد چین وشکن وشیار یا برجستگی گنبدها وطاقها طیف وسیعی از سایه-روشن را ایجاد می کند.عناصر اصلی ساختمان ازطریق تورفتگی وبیرون آمدگی با چرخش زاویه سایه تولید کرده و مشخص می شوند.
در ابنیه خاص اغلب از مصالح براق برای پوشاندن دیوارها و گنبدها استفاده شده است. کاشیفنقره،طلا،آینه وسنگ صیقلی،همه نور را منعکس می کنند.سطوح مقرنس ویزدی بندی همچون الماس تراش خورده نوررامی شکنند ومنعکس می کنند.از خاصیت انعکاسی نور و تصویر در آب نیز به کرات استفاده شده است.
نام عمارت چهلستون در اصفهان از آنجا می آید که تصویر ایوان بزرگ آن با بیست ستون در آب استخر مقابل منعکس شده وبدین جهت تعداد ستونها دو برابر به نظر میرسد. در زیرزمینهای خنک وتاریک،که برای استراحت بعدازظهر تابستان مورد استفاده قرار می گرفته اند،حوض قرار می داده اند که علاوه بر ایجاد روطوبت وخنکی،نور ضعیف فضا را به اطراف منعکس کند. در حمامها نیز نورگیرهای سقفی به گونه ای طراحی شده اند که نور

 در حمامها نیز نورگیرهای سقفی به گونه ای طراحی شده اند که نور خورشید را درون خزینه انداخته ومنعکس کنند.به طور کلی در معماری ایرانی،اکثر اوقات نور در شکل گیری ایده فضا نقش مهمی بازی می کند.نوروآب دو عنصری هستند که اغلب محورها ومراکز اصلی فضا را مشخص می کنند.در باغهای ایرانی کانالهای رو باز آب ، همچون مسیرهای نورانی،هندسه باغ سازماندهی متقارن آن رابه نمایش می گذارند. حوضها در داخل ساختمان،زیر گنبد ومنطبق بر محور عمودی نورگیر اصلی که در رأس گنبد قرار دارد واقع می شوند.در حیاطها نیزآب همواره در مرکز است.ر

 نور ورنگ

ورن

 صحبت در مورد رنگ بدون توجه به نور غیر ممکن است.مواد رنگی در واقع نور را تجزیه،بخشی از آن را جذب و بخشی دیگر را منعکس می کنند.آن چه از نور منعکس می شود رنگ نامیده میشود.در نور مصنوعی که دارای طیفی متفاوت با نور خورشید است رنگها به صورت متفاوتی به نظر می آیند.در نور درخشان ای ران رنگها به آبی وزرد میل می کنند.این مسأله شاید یکی از دلایل استفاده از این دو رنگ را در کاشیکاری توضیح دهد.در فضاهای بیرونی با عبور دادن نور از شیشه های رنگی افکت های بسیار جذابی تولید شده است.گاه نیز از سنگهای شفاف رنگی در نورگیرهااستفاده کرده اند.نور بر مواد رنگی اثری مخرب دارد.اکثر مواد رنگی تحت تأثیرنور رنگ خود را از دست می دهند.یکی دیگر از علت های استفاده وسیع از رنگهای آبی و فیروزهای در معماری ایران مقاوم بودن این رنگها در مقابل نور خورشید است.نور و رنگ اگر چه به هم وابسته اند، لیکن ماهیتی جدا دارند.ماده روشنایی نور است ونور در طول روز،در شرایط متفاوت آب و هوایی ودر فصول مختلف تغییر می کند.ماده رنگی همواره ثابت است.در مینیاتور تصاویر فاقد سایه هستند.فضای ترسیم شده فضای مطلقی است که مشمول عوامل ناپایداری چون نور نمی شود.در ابنیه خاص دوره صفوی گاه سطوح مزین به کاشی های رنگین با کمترین تو رفتگی وبرجستگی به گونه 

 سطوح مزین به کاشی های رنگین با کمترین تو رفتگی وبرجستگی به گونه ای ایجاد شده اندکه رنگ  آمیزی آنها به مانند مینیاتورمطلق و ثابت به نظربرسد. 

 نور ونقش

 

 برای بارز کردن نقوش در ایران نیازی به تزئینات بسیار برجسته و فرم های حجمی در بیرون ساختمان نیست.شاید ارجحیت کار بر روی نقوش برجسته نسبت به مجسمه سازی یا ایجاد احجام در ایران گذشته غیراز دلایل مذهبی تا حدی متأثر از این ویژگی باشد.نقوش برجسته دوره هخامنشی در نور غیر مستقیم ویکنواخت کمتر قابل درک هستند،ولی در زیر آفتاب درخشان از دور دیده می شوند.نقوش در معماری ایرانی دارای سلسله مراتبی مشخص هستند.به بکارگیری نور این سلسله مراتب مورد تأکید بیشتری قرارمی گیرند.چنان که گفته شد،فرم های اصلی نمه از طریق ایجاد تو رفتگیها و بیرون زدگیهای شدید و ایجاد افکت قوی سایه وروسن مشخص می شوند.فرم های فرعی و مکمل سایه کمتری ایجاد می کنندوکمتر به چشم می آیند.برخی از نقوش نیز فاقد سایه هستندو کمتر به چشم دیده می شوند.نور پردازی گنبد خانه ها نیز به گونه ایست که هندسه پیچیده کاربندیهای سقف را بهتر به نمایش بگذارد.خود این نقوش نیز جهت ایجاد سطوح سایه و روشن با پیروی از هندسه خاصی ساخته می شوند.یکی از مهارتهتی قابل توجه معمارانو صنعتگران ایرانی آن چیزی است که من آنرا «شکار نور»توصیف می کنم.نقوش برجسته سطوح پیوسته دیوارهای سنگی وآجری نور بی تفاوت محیط را شکار کرده به گونه ای خاص در معماری وارد می کند.تنها از طریق ایجاد نقش است که نور در فضای بیرونی از آنِ معماری می شود.برج های آجری دوره سلجوقی وایلخانی نمونه های بسیار بارز این جنبه از کاربرد نور در معماری هستند.

  

  

 در معماری ایرانی توجهی خاص به دیالکتیک نظم و نور دیده می شود.در بیرون ساختمان عموماً از نور برای تأ کید بر خصوصیات حجمی بنا استفاده میشود.دریچه های عمودی موجود در بادگیرهای یزد لکه های تاریک عمودی وتکراری ایجاد می کنند که حالت عمودی برجبادگیر را تشدید می کند.رواق های تاریک ستون دار،که در کنتراست با حجم درخشان ستونهای آجری یا چوبی قرار می گیرند،ساختار بنا را شفاف وخوانا می سازند.ایرانیان درایجاد سایه بسیاردقت کرده اند.حیاط ها که فضاهایی رو بازهستندوبنابراین در معرض تابش خورشید قرار دارند به گونه ای طراحی شده اند که همیشه بخشی از آن در سایه قرار داشته باشد.بنابراین در تضاد با نور،سایه نیز از اهمیت بسیار زیادی برخورداراست.

 همان طور که گفتیم ،در داخل ساختمان نور فقط برای ایجاد روشنایی نیست،بلکه می تواند ماهیت فیزیکی فضا را مورد تأکید قراردهد یا افکت های فضایی جدیدی ایجاد کند.نور در درون اگر چه دارای اهمیت زیادی است لیکن به دقت کنترل می شود.نورپردازی طبیعی داخل ساختمان به سه روش کلی انجام می پذیرفته است.1:نور مستقیم که ازطریق روزنه ها وبازشوهایی محدود به داخل راه می یافته است.2:نور از صافی گذشته یا نوری که پس از عبور از مشبک های چوبی،سنگی وگچی یا سطوح شیشه ای رنگی وارد ساختمان می شده است.3:نور انعکاس یافته که پس از برخورد به سطوح آینه کاری،طلا کاری وکاربندی شده یا پس از برخورد با سطح آنها فضای داخلی را روشن می سازد.

 ایرانیان اصولاً از نور مستقیم در داخل بنا بسیار پرهیزمی کرده اند.فضاهای درونی در ساختمانهای ایران اصولاًبسیار تاریک هستند.نقش ایوانها،که نمونه با شکوه آنها را در چهلستون و عالی قاپودر اصفهان می بینیم،سایه ای در مقابل پنجره ها ایجاد کنند تا نور فقط غیر مستقیم داخل شود.در قدیم در فاصله بین ستون های ایوان پرده های بزرگی نصب می شد تا سایه لازم برای استفاده کنندگان از فضای ایوان نیزفراهم آید.نور گیر سقفی نیز در ایران بسیار رواج داشته است.اگر چه بازشوی این نورگیرها اغلب ناچیز است لیکن در بسیاری موارد با تمهیداتی از قبیل کاربندی سطوح به ظاهر چین خورده وتا  شده کندو شکلی که از ترکیب صدها فرم ساده هندسی حاصل شده اند،نور متمرکز وشدید را می شکنندو به صورت گسترده ومطبوع به داخل هدایت می کنند.

 

 شکلی که از ترکیب صدها فرم ساده هندسی حاصل شده اند،نور متمرکز وشدید را می شکنندو به صورت گسترده ومطبوع به داخل هدایت می کنند.ایرانیها همچنین از شیشه های رنگی برای کنترل نور استفاده کرده اند.این شیشه ها که عموماً در ترکیبات هندسی پیچیده ای کار می شوند،جلوه های نوری جذابی را در درون بوجود می آورند.یکی از روشهای بسیار کهن کنترل نور بکارگیری شبکه های چوبی،گچی،سنگی یا آجری در پنجره ها است.چنان که مشاهده می شود درهر یک از سیستمهای هدایت نوربه داخل اصل غیر قابل تغییر حالت دادن به نور بوده است.این حالت عموماً تبلوری هندسی دارد.نه تنها فرم بازشوها بلکه تسلسل وروش ترکیب وکنار هم قرارگیری بازشوهای مختلف عموماًاز منطق هندسی بسیار مشخصی پیروی میکرده است.نور در حقیقت برای روشن کردن یکنواخت فضاهای داخلی به روش امروزی بکار نمی رفته است.نور فضاها رامشروط نموده ماهیت آنهارا تغییرمی داده است.در اتاقهایی کهبا گنبد پوشیده شده اند وساختار فضا اصولاً متقارن و متمرکز است گاه نورگیری در میان گنبد تعبیه می شود.نور گیر میانی بر تمرکز فضای گنبد خانه تأکید می کند.تابش مایل نور سبب می شود قسمتی از سطح داخلی گنبد نسبت به بقیه روشن ترشود.عدم تقارن در نور پردازی سازماندهی متقارن فضا وعناصر معمارانهرا در زیر گنبد تعدیل می کند.

  فرم هندسی گنبد از حرکت قوس حول محور تقارن عمودی مرکزی حاصل می شود.این محور نامرئی است وبنابراین ساختار هندسی گنبد نا پیدا است.نور گیری که در رأس گنبد تعبیه می شودبه این محور تقارن را مرئی می سازد.نورطی سلسله مراتبی خاص از بالا به پایین هدایت می شودوشدت آن رفته رفته کاهش می یابد.ساختار هندسی گنبدخانه ،هارمونی عناصر درونی آن و نور پردازی طبیعی مجموعه ای نا گسستنی را تشکیل می دهند.

 دریچه هایی که در پایین گنبد بصورت شعاعی در فواصلی معین ساخته می شوند فضای گنبد خانه را به دو قسمت تقسیم می کنند.بعد سوم فضای درونی،از این طریق افزایش می یابد.گاه فضای درونی حجمی محصور و یکپارچه نیست.فضای درون می تواند از چند زیرفضای ادغام شده در هم تشکیل شده باشد.برای مثال ، گنبد خانه ای که در اطراف آن غلامگردشی وجود دارد در حقیقت دارای دو فضای اصلی است یکی مرکزی ومدور و دیگری حاشیه ای و حلقوی.تمایز شدت نور می تواند نقش مهمی در تفکیک فضاها ایفا کند.فضای اصلی روشنتر وفضای فرعی تاریک تر.اگرچه فضا ها به یکدیگرمربوط هستند،لیکن به واسطه نور پردازی به دقت تفکیک شده اند..............

 

 

تحقیق و بررسی در مورد نقش نور در عکاسی معمار1

اختصاصی از سورنا فایل تحقیق و بررسی در مورد نقش نور در عکاسی معمار1 دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 5

نقش نور در عکاسی معماری

اجسام گوناگون موجود در طبیعت دارای سه بُعد طول، عرض و ارتفاع هستند که مجموع این ابعاد، حجم را به وجود می‌آورد. اما هنگامی که اجسام به تصویر در می‌آیند، خصوصیات سه ‌بُعدی آنها بر روی سطحی دو بُعدی نمایان می‌شود. درست است که توقع نداریم ابعاد حجم را در تصویر لمس کنیم، اما به کمک سایه‌روشنهایی که بر روی حجم مورد نظر تشکیل می‌شود، می‌توان احساس حجم و برجستگی را در تصویر ایجاد کرد.

حجم‌هایی که به طور یکنواخت و یکدست روشن ‌شده باشند و یا به طور یکدست در سایه قرار گیرند در تصویر از برجسته‌نمایی مطلوبی برخوردار نیستند. بنابراین، نور در عکاسی معماری اهمیت فوق‌العاده‌ای دارد.

اغلب عکاسان برای عکاسی معماری و منظره مایل به استفاده از نور مایل صبحگاهی یا هنگام عصر هستند چرا که این نور کنتراست متعادلی دارد. اما نور نیمه‌ روز به خصوص در فصل تابستان شدید است و سایه‌هایی عمیق ایجاد می‌کند. در عکاسی معماری ایده‌آل آن است که نمای اصلی ساختمان و یا قسمتی که در تصویر مورد توجه اصلی قرار می‌گیرد، در معرض تابش نور قرار گرفته و در سایه نباشد.

(عکس پایین: استفاده از نورپردازی صحیح در نشان دادن حجم ساختمان)

بهتر است نماهای رو به مشرق هنگام صبح که آفتاب به آنها می‌تابد و بناهایی که نمای اصلی آنها رو به مغرب است، هنگام عصر عکسبرداری شوند. هنگام عکسبرداری در نور صبحگاهی، برای اینکه بنا در تصویر از برجسته‌نمایی بهتری برخوردار باشد ترجیح دارد سایه‌هایی که در سمت چپ ساختمان ایجاد می‌شود، در تصویر بگنجانید و هنگام عکسبرداری از بنا در غروب بهتر است زاویه عکسبرداری اندکی به سمت راست بنا متمایل باشد تا سایه‌های ایجادشده نیز در تصویر بیاید.

(عکس پایین: استفاده از سایه ها در بنا)

نورهای بسیار ملایم و بدون سایه مانند نور هوای ابری یا مه‌آلود، احساس برجسته‌نمایی را در تصویر کاهش می‌دهد.عکسبرداری از بناهای تاریخی و قدیمی در شب هنگام (زیر نور ماه) حالت جالبی را برای نشان‌دادن قدمت آنها به وجود می‌آورد.

(عکس پایین: بناهای قدیمی همراه با تصویر ماه)

همچنین اغلب بناها هنگام شب زیباترند، به ویژه اگر از آنها عکس رنگی گرفته شود. تداخل و ترکیب رنگهای حاصل از نورهای مختلف موجود نیز بر جلوه و زیبایی تصویر می‌افزاید. دقت در نورسنجی استفاده از سه پایه و سیم دکلانشور نکات مهم در این شرایط است. با نصب این سیم در محل مخصوص و هنگام فشردن آن به خصوص در استفاده از سرعتهای کم‌شاتر، دوربین دچار کمترین لرزش شده و از وضوح تصویر کاسته نمی‌شود.

(عکس پایین: برخی بناها در شب زیباترند)

عکاسی از بناهای معماری در وضعیت ضد نور تصویری را می‌سازد که فقط کلیاتی از ساختمان دیده می‌شود. در حالت ضد نور چون منبع نور پُشت بنا و رو به عکاسی است، موضوع کاملاً تیره دیده می‌شود و حالتی مرموز به خود می‌گیرد.(عکس پایین : تصویر ضد نور از یک بنا)