دانلود پاورپوینت درس 2 ریاضی اول ابتدایی - بشمار و رنگ کن - 4 اسلاید

اختصاصی از سورنا فایل دانلود پاورپوینت درس 2 ریاضی اول ابتدایی - بشمار و رنگ کن - 4 اسلاید دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مناسب برای دبیران، دانش آموزان و والدین!

برای دانلود کل پاورپوینت از لینک زیر استفاده کنید:

مقاله در مورد تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی (zr,v)sio4 لعاب سرامیک مات

اختصاصی از سورنا فایل مقاله در مورد تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی (zr,v)sio4 لعاب سرامیک مات دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 تعداد صفحه18

خلاصه

تحلیل واکنش پذیریهای فیزیکی بین رنگدانه‌ها، کدرسازها و لعاب‌ها برای درک رفتار نوری لعابهای سرامیک مهم می‌باشند. ضمناً مهم است که تمایز قائل شویم که آیا لعاب مات می‌شود چون فاز بلوری شده می‌تواند به ویژگیهای نوری سیستم کمک می‌کند یا نه. اندازه و کیفیت بلورهای ایجاد شده به طور قابل توجهی می‌تواند رنگ لعاب را تغییر دهد. هدف این بررسی ارزیابی تأثیر دمای حرارت دهی بر پایداری رنگ یک سرامیک مات شده توسط رنگدانه‌ی وانادیم – زیرکن آبی است. تحلیل انکساری کمی اشعه‌ی ایکس به منظور ارزیابی کردن انحلال رنگدانه  در سه دمای مورد بررسی قرار گرفته و کیفیت بلورهای زیر کن ایجاد شده در محل اصلی خود می‌باشد. تحقیق گزارش شده اهمیت مورد توجه قرار دادن تمام اجزاء در سیستم نوری چند جزئی به عنوان یک لعاب سرامیک را اثبات می‌نماید.

کلمات کلیدی : زنگ، اسپکتروسکوپی؛ روشهای اشعه‌ی ایکس؛ سرامیکهای سنتی، لعاب‌ها: (zr,v)siot

• مقدمه

در صنعت سرامیک یک هدف پیش پا افتاده در کاربرد لعاب ارتقا دادن هنر زیبایی شناسی محصول پایانی است، در این زمینه توزیع اندازه‌ی بافت و ذره هم رنگدانه‌ها و هم بلورها توسط لعاب مات می‌شود، و تقابل شیمیایی و فیزیکی بین رنگدانه‌ها و لعاب‌ها هنگام حرارت دیدن اساسی و مهم است تا فرآیند رنگ آمیزی کنترل شود. در واقع، رنگدانه‌ی مشابه می‌تواند بسته به دمای حرارت دهی و ترکیب شیمیایی لعاب برای رنگ آمیزی، رنگهای نسبتاً متفاوتی ایجاد نماید.

کنترل بلوری شدن، و جلوگیری از انحلال رنگدانه‌ها در لعاب‌ها و مواد بین سلولی بافت‌های سرامیک طی حرارت دهی برای بهتر کردن ویژگیها، ظاهر و قابلیت تکثیر محصولات مهم است. جوهرهای چند اکسیده مواد شاخص در لعاب‌های حرار دهی سریع می‌باشند. 4-2- و رنگدانه‌های زیرکن (zrsiot) متداولترین مواد رنگی مورد استفاده هستند. در مقایسه با اجزای دسته‌ی دیگر، جوهر معمولاً کمترین دمای ذوب را دارد اما نسبت به رنگدانه‌های سرامیک خورنده‌ترین می‌باشد. ابتدا برای لعاب دادن‌ها معمولا sio2 به عنوان شکل دهنده‌ی اصلی شیشه، قلیاها (k2o, Na2o)، ZnO, B2O3 یا SrO به عنوان سیاله‌ی اصلی، AL2O3, MgO, CaO برای افزایش سختی و دوام لعاب دادن منظور می‌شدند. ضمناً پوشش‌های کدر، که بیشترین پوشش‌های تولید شده هستند، معمولاً با ZrO2 در هم می‌آمیزند. کدری و سفیدی از طریق بلوری شدن زیرکن بدست می‌آیند. ریز ناهمگن‌های حاصل (اندازه) به طور قابل توجهی ضریب شکستشان (40/2 – 05/2) از ضریب شکست بافت‌های شیشه‌ای (70/1 – 50/1) بزرگتر است و در نتیجه نور را به طور موثری پخش می‌کنند در حقیقت محاسبات انتشار Mie تعیین می‌کند که حداکثر انتشار نور و سفیدی با زیرکن همراه انواع اندازه‌های ذره  و شکستگی وسیع 16/0 روی می‌دهد.

رنگدانه‌های تخدیر شده‌ی زیرکن پایدارترین مواد رنگی تا Cْ1200 هستند. ساختار چهار گوشه‌ای زیر کن قابلیت در خود جای دادن وانادیم و پراسدم به طور جانشین سازی و هماتیت اینگلوبات را دارد. و پایداری گرمایی و شیمیایی بالای آن، آنرا مناسب استفاده در لعاب دادن سرامیک می‌کند. سیستم سه محوری زیر کن معمولاً برای رنگ آمیزی لعاب‌های صنعتی به کار می‌رود. بدست آوردن طیف وسیعی از رنگها بر اساس مخلوط کردن زیر کن – وانادیم آبی (Zr-v)، زیر کن – آهن قرمز، و زیر کن – پراسدیم زرد می‌باشد. رنگدانه‌های زیرکن معمولاً در طیف %0/5 – 1/0 با وزن به گروه‌های لعاب افزوده می‌شود، و انحلال پذیری آنها هنگام حرارت دهی با ترکیب جوهر تغییر می‌کند.

هنگام بررسی رفتار نوری رنگدانه‌ها و کدر سازها در یک لعاب، درک کنش متقابل فیزیکی بین رنگدانه‌ها، کدر سازها، و لعاب مهم می‌باشد. احتمالهای زیر هنگام استفاده از رنگدانه‌های زیرکن در یک لعاب وجود دارد: کریستالهای زیرکن می‌تواند پایدار باشد و طی حرارت دهی تحت تأثیر لعاب نباشد، ذرات زیرکن هنگام حرارت دهی تا حدی در لعاب حل می‌شوند و بخش حل نشده یا در محلول باقی می‌ماند یا مجدداً رسوب می‌کند، یا ذرات زیر کن می‌توانند به طور کامل حل شوند.

ویژگیهای نوری یک شی بستگی به توزیع انرژی در هر طول موج (ضریب انعکاسی) دارد یعنی تابعی از نور جذب شده و منتشر شده است. این بدان معناست که برای هر فرکانس قابل دیدن تمام اجزای لعاب (رنگدانه‌ها،کدر سازها و بلورها ایجاد شده از جوهر) هم ضریب جذب و هم ضریب انتشار دارند، هر یک به ویژگیهای مطلوب لعاب کمک می‌کنند. به این دلیل مورد توجه قرار دادن تمام اجزای یک سیستم نوری چند جزئی اهمیت دارد. معمولاً تاکید اصلی بر رنگدانه‌ها است، حتی اگر معین کردن یک رنگ، اجزاء نوری دیگر سیستم (کدر سازها و فاز بلورین ایجاد شده توسط جوهر در هنگام حرارت دهی با ضریب شکست بزرگتر از فاز شیشه‌ای ) به یک اندازه مهم هستند.

هدف از این کار ارزیابی تأثیر دمای حرارت دهی (1150، 1175 و cْ1200) بر رنگ ایجاد شده توسط رنگدانه‌ی وانادیم – زیرکن در یک لعاب سرامیک کدر بود که تمام اجزای نوری سیستم را به حساب می‌آورد.

• فرآیند آزمایشی

لعاب‌های رنگ آمیزی شده با ترکیب wt%92 جوهر، wt%8 خاک سرامیک (کائولن) و افزودن wt%5 از رنگدانه‌ی زیرکن – وانادیم آبی (Ferro) آماده شدند. پودرها به مدت 20 دقیقه در آسیاب توپی با آب مخلوط شدند (wt%50 آب)، جوهر و رنگدانه‌های زیرکن  - وانادیم استفاده شده کاملاً مشخص می‌شوند. جوهر استفاده شده یک جوهر سفید بود که طی حرارت دهی همانگونه که در شکل1 نشان داده شد بلورهای زیرکن رامات می‌کند. ترکیب شیمیایی آن در جدول 1 گزارش می‌شود. ریزنگاری ذرات رنگدانه در شکل 2 نشان داده می‌شود. همانطور که در شکل 3 نشان داده شده رنگدانه زیرکن – وانادیم آبی توزیع اندازه‌ی ذره‌ی تک و جهی با اندازه‌ی ذره‌ی متوسط  را ارائه می‌دهد. نمونه‌های بلوری شده‌ی لعاب (mm 25 قطر و mm6 ضخامت) از طریق فشار دادن پودر (wt% 6  از آب) با یک فشار آزمایشگاهی آماده شدند. نمونه‌ها در یک کوره‌ی نیمه صنعتی در دماهای Cْ1150، و 1175و Cْ1200 با یک چرخه کلی حرارت دهی 35 دقیقه حرارت داده شدند. چرخه‌های گرمایی استفاده شده در شکل 4 گزارش می شوند. برای ارزیابی پایداری گرمایی و شیمیایی رنگدانه در لعاب تحلیل گرمایی لعابِ حاوی  از رنگدانه زیرکن – وانادیم آبی انجام شده جهت تعیین پایداری گرمایی و شیمیایی رنگدانه ی زیرکن- و انادیم آبی در لعاب استفاده شده و برای تعیین میزان زیرکن مات شده، یک آنالیز کمّیِ انکسار اشعه ی x لعابهای پودر زده شده ی حرارت دیده در حرارت های مورد بررسی با روش مرکبِ Ritveld – R.I.R  (میزان شدت نور مبنا) انجام شد.  wt% 10 از کوراندم
( NISTSRm674 a باز پخته در دمای  به مدت 1 روز برای افزایش بلورینگی به 100

چرا در تغییر گونه ها رنگ قرمز خون برای بیشتر جانداران ثابت ماند 9 ص - ورد

اختصاصی از سورنا فایل چرا در تغییر گونه ها رنگ قرمز خون برای بیشتر جانداران ثابت ماند 9 ص - ورد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فارسی: او است خدایی که جز او معبودی نیست- همان فرمانروای پاک، سلامت، مؤمن نگهبان، عزیز، جبار، متکبر، پاک است- خدا از آنچه شریک می گردانند او است خدای خالق نوساز صورتگر بهترین نامها از آن اوست. آنچه در آسمانها و زمین است تسبیح او می گویند و او عزیز و حکیم است.

از این آیه پی می بریم که آفرینش هیچ چیزی بیهوده و عبث نیست. و هر چیزی دلیلی برای خلقتش دارد. حال هزاران سال می گذرد و تنها عده ای هستند که به ذره های اطراف خود می نگرند در زندگی ما چیزهای بسیاری وجود دارد که به آن توجه نمی کنیم و آن را بدون آنکه دلیلش را بدانیم پذیرفته ایم. برای مثال:

چرا باید آسمان ما آبی باشد؟ چرا انسان از خاکی آفریده شده است که رنگ آن ثابت است ولی برخی سفید، سیاه و زرد هستند در حالی که ماده‌ی خلقت آن خاک و یک رنگ می‎باشد؟ چرا رنگ گیاهان نیمی از طبیعت سبز می‎باشد؟ چرا خاک قهوه ای؟

دانلود مقاله فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی

اختصاصی از سورنا فایل دانلود مقاله فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مشخصات این فایل
عنوان: فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی
فرمت فایل: word( قابل ویرایش)
تعداد صفحات: 10

این مقاله درمورد فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی می باشد.

خلاصه آنچه در مقاله فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی می خوانید :

 رنگهای طبیعی اصلی :
1.    رنگ فیلی (‌civit otv ) آبی :‌
در این  گیاه  رنگهای آبی تیره  و روشن  بدست  می آید که بستگی به طول  مدت  زمانی دارد که گیاه  جوشانده می شود این گیاه  در حاشیه  جنگلهای مرکزی و  غربی  آناتولیا  پیدا  می شود. رنگ نیلی ‌و برخی دیگر گیاهان  استفاده می شوند برای  تهیه  فیلی هندی  ها قدیمی ترین و مهمترین  رنگ آبی است.
2.    قرمز گیاه روناس ( ron boya ) :
ریشه  این گیاه بعنوان  روناس شناخته  می شود آن بصورت  طبیعی  در مرکز و غرب آناتولیا  می روید . گیاهان دوساله  طولی د رحدود یک ونیم  متر دارند.
(‌rose madder) یک رنگ هنری روی  بشقابها توسط اساتید از زمان  رنسانس تا کنون بوده است . کرواتها ی گران قیمت  انگلیسی و ایتالیایی که بعنوان  کرواتهای قرمز شناخته می شوند به این  خاطر است  که آنها  دارای رنگ قرمز  سیر هستند.
3.    با  نوبه  چشم درشت (‌sari papeetga ) زرد روشن :‌
در طول  بهار هر کس این گیاه  را می تواند در سراسر آناتولیا پیدا کند. آن یک  گل بزرگ ،‌طلایی که ساقه  آن بتدریج در  تابستان دراز می شود .این  گیاه در کنار جاده و علفزار می روید . گلها  بصورت  خشک  یا تازه  استفاده می شوند دور ترکیب با دندانه زاج سفید رنگ زرد روشن  را تولید مس کنند.
4.    درخت  گردو (‌coviz ) قهوه ای :‌
درخت  زیبای گردو  را می توان در حومه  جنگلی شرق ترکیه  یافت . این درخت  شاخه های  زیادی دارد و طول در حدود  25 متر و هر شاخه  برگهای زیادی را تحمل می کند.
گردوها  با یک لایه  ضخیم  از پوست  سبز پوشانده  شده  که معمولاً توسط روستائیان  برای تولید رنگ سبز یا قهوه ای  تیره  استفاده  می شود.  درخت  گردو یک درخت  بومی در ترکیه  است و در هر چند متر  حداقل یکی از آنها را می توان یافت . ترکیه  15 تا  20  درصد محصولات  گردویی دنیا را تولید می کند .
 
5.    درخت انار (‌nar ) رنگ زرد  به قهوه ای کمرنگ و قهوه ای  به سیاه
این درخت  در ناحیه میانی از غرب  و جنوب  غرب  و جنوب شرق  اناتولیا می روید. این  یک درخت  بلند با طول  40 متر می باشد که دارای  شاخه های تیغ دار  که تیز هستند و برگهای نیزه مانند که  به رنگ سبز تیره  هستند .
و به راحتی به خاطر زیبایی شان قابل تشخیص هستند.
با گلهای  بنفش ـ صورتی  در طول پاییز درخت  ـ  میوه ای با دانه های بسیار  که اناری  با پوست  زرد ـ‌قرمز میباشد به بار می آورد .  پوست  تازه  و خشک  شده میوه برای رنگ آمیزی استفاده می شود ،‌اگر  یک  اسید زاج  در پوست  انار بدست آمده استفاده  شود . یک  رنگ قهوه ای کمرنگ  بدست  خواهد آمد . اگر  یک اسید آهن  استفاده شود یک  رنگ  قهوه ای پر رنگ  بدست خواهد آمد. در فرشها و گلیمهای شرقی  ،‌انار سنبل باروری و فراوانی است  و فراوانی است  بخاطر دانه های بسیاری که ‌دارد.
6.    سیاه  تنگرس یا  خارگوزن (‌chro) زرد پرنگ
این گیاه تنها در ترکیه و در سراشیبی و ارتفاع  3000 متر (‌9843 )‌می روید.
 پیش ازقرن بیستم،‌این گیاه بیشتردرمرکز اناتولیا  
( hayesre,Ankara,sivas,hirsehir,konga ) کشت می شوند این روزها تنها توبه های وحشی در کنار جاده ها می رویند و در زمینها و تاکستانهایی در kahiramanmaras,corom,urgvp ) که نواحی  زیر کشت  کشاورزان است. میوه های نرسیده  ‌،‌تازه  و یا خشک  شده برای درست کردن  رنگ استفاده  می شوند. وقتی یک اسید زاج مورد استفاده قرار می گیرد زرد پرنگ  بدست می آید. رنگ پر رنگ  بدست آمده از میوه های خشک  عموماً برای رنگ آمیزی ابریشم  استفاده می شود. این رنگ  معمولاً برای این استفاده می شود تا رنگهای است دوم  و سوم نیز از آن  
بدست آید.
7.    ماهودانه  یا شیر شیرک  (‌زرد)‌
این گیاه در خارج از ترکیه  می روید. تمام گیاه  شمایل یک مایع  شیری در درون خود برگها و شاخه ها به هم پیوسته  شکوفا  است. برخی از شکوفه ها در پایان  تابستان و آغاز پاییز تغییر می کنند تمام قسمتهای درخت  به غیر از ریشه ها برای این رنگ زرد استفاده می شود.
این رنگ به طور  متناوب  در  صنایع فرش روستایی آناتولیا  بطور مشخص  در  فرشهای ortakoy,maden,dakire مورد استفاده قرار می گیرد .
 
8.    کنف کوک خورده  (‌gence ) :‌زرد  عالی
این رنگ  زرد همانند  سایر رنگها استفاده  از آن متداول نیست  . این  گیاه در کوههای مرکزی و شرقی  اناتولیا               می روید رنگ زرد  عالی در بافتنیهای قدیمی مورد استفاده قرار می گرفت . این  رنگ  قوی معمولاً با رنگ آمیزی شیمیایی اشتباه  گرفته  می شد و به خاطر همین  در فروشگاههای غرب آناتولیا  جائیکه  نساجها ،‌بافته های خود را برای بازار خارجی می آورند مورد توجه  نیست . در شرق  اناتولیا ،‌ناحیه  دریاچه  وان ،‌ گلیم  برای  مشتریان  و مصرف کنندگان  محلی تهیه  می شود که  رنگهای روشن بیشتر  ترجیح  داده می شوند و مردم  بیشتر به نحوة‌ رنگ آمیزی اعم از  رنگ آمیزی شیمیایی و یا  طبیعی توجه می کنند.
9.    بابونة‌ وحشی  (‌ پاپایا )‌ :‌زرد
در طول ماه  مارس‌ در غرب و جنوب  آناتولیا ،‌گیاه  بابونه  تمامی ناحیه  را با شکوفه های تازه خود می پوشاند با اسید زاج  یک رنگ زرد روشن  بدست خواهد آمد.

10.    درخت  پربرگ  موموک  یا مریم  گلی (‌adacoyi) زرد
این گیاه  معطر را می توان در بیشتر  نواحی مدیترانه  یافت . آن در سمت خشک  تپه ها از مارس تا اگوست  شکوفه می دهد. آن  قابل تشخیص است  با گلهای  تیغی بلند  ارغوانی رنگش و یاگلهای  دولبه  صورتی اش . برگهای ساقه ها چه خشک و چه تازه  برای رنگ رزی استفاده  می شوند. گیاهان تنها یکی از  منابع  بسیاری است  که از آن رنگ طبیعی  بدست می آید. برای بدست آوردن رنگ طبیعی گیاه  جوشانده می شود تا رنگ  از آن  خارج گردد. سپس برای اطمینان  از جذب رنگ  در پشم  ،‌گیاه  دیگر و یا  نمک  طبیعی با محلول رنگ مخلوط شود. این گیاه دوم  یا نمک به عنوان اسید شناخته  می شوند اسید مانع  از پخش شدن  رنگ و کمرنگ شدن آن
 می شود و آن را  ثابت  نگه میدارد. اگر یک نمک  شیمیایی بعنوان اسید استفاده شود رنگ  همچنان طبیعی در نظر گرفته  می شود وقتی زاج بعنوان  یک اسید تنها با رنگ روناس استفاده شود یک  قرمز‌روشن بدست  می آید  زیرا زاج  یک نمک  طبیعی است  اما اگر آهن  بعنوان اسید استفاده شود . یک قرمز تیره  یا سرخ  متمایل به قرمز بدست می آید .انتخاب  اسید نوع  رنگ  را مشخص می کند این روزها بعضی  از مردم  معتقدند  که رنگ  طبیعی  وجود ندارد بخاطر استفاده از اسید های شیمیایی ،‌اسیدها از مواد شیمیایی طبیعی  زمین  تشکیل می شوند و بطور  مصنوعی  تولید نمیشوند پس وقتی آنها به  رنگهای طبیعی اضافه  می شوند آنها  بعنوان عامل ثابت  نگه  دارنده  ،‌عمل می کنند و رنگی را که مطلوب نساجهاست  تولید می کنند.
11.    رنگرزی قهوه ای با پوست  گردو.
 یک  کیلو گرم  الیاف پشمی
5/0 کیلو گرم  پوست  گردو اسیاب شده
اسد دی کرومیک  پتاسیم
اسید سولفوریک  پوست  گردوی آسیاب شده را در آبی به حجم  20  برابر  وزن  پوست  گردو خیس کنید . الیاف  را با  %3 اسید دی کرومیک  پتاسیم  و 1 % اسید  سولفوریک  مخلوط کنید .
پوست  گردوی  خیس شده  را برای حداقل نیم ساعت  بجوشانید و سپس آن را از یک غربال  بگذرانید؛‌ پوست  گردویی  عمل آوری شده  را به  حمام  رنگرزی (‌دیگ رنگرزی )‌اضافه  کنید. بتدریج دما را تا 60  درجه سانتی گراد بالا ببرید . الیاف  اسید داده شده را به حمام رنگرزی  اضافه  کنید دما را  تا نقطه جوش در طول یک ساعت بالا ببرید. حال برای یک  ساعت  آن را بجوشانید. اجازه دهید  تا الیاف سرد شوند . الیاف  را شسته  ،‌در آب فرو  برده  و پهن کنید تا خشک  شوند.  شما می توانید از حمام  رنگرزی باقیمانده  برای ایجاد رنگهای روشن تر استفاده کنید.
رنگرزی گیاهی تقریباً  یک هنر است  شاید بخاطر اینکه متغیرهای  گوناگون در آن  مؤثرند حتی  گیاهان از یک  ناحیه  جغرافیایی که در زمانهای مختلف جمع آوری گردند می توانند رنگهایی متفاوتی را با توجه  تغییرات فصلی ایجاد کنند . بنابراین  اگر رنگ حائز اهمیت  است.  لازم است تا اطلاعات کافی برای برآورده ‌شدن  نیازهای پروژه  شما پیش از آن  جمع آوری گردد.

فرشهای شرقی :
اینجا یک  باور عمومی وجود دارد که گیاهان  و یا رنگهای طبیعی  برتر از رنگهای شیمیایی یا ترکیبی هستند. و فرش بافته  شده با رنگهای گیاهی از هر نظر بهتر از یک فرش بافته  شده  با رنگهای شیمیایی است.  
در واقع امکان  پذیر نیست  رنگرزی استفاده در فرشها را به این  دو مقوله  مشخص تقسیم بندی  کنیم  و اگر حتی  امکان  پذیر بود . برخی از رنگهای گیاهی خیلی زود  از بین  می روند و یا فرارند  در پشم  نسبت  به  رنگهای شیمیایی و یا ترکیبی  که  اثر یکسانی را به بار می آورند. به طور عموم رنگهای گیاهی بعنوان  نشانه ای نساجی سنتی ،‌محل و روستایی در نظر گرفته می شوند در حالی که  رنگهای شیمیایی بعنوان  مشخصه های تولیدات  بازرگانی و شهری در نظر گرفته می شوند. حتی این تفاوت  نیز از بین رفته  است.  بهر حال  هر گاه  کسی مشخصه های  تشخیص میدهد که رنگ شیمیایی دو ظرفیتی ( یک رنگ اسیدی که زرد یا قرمز ـ ‌نارنجی را  به بار می آورد )‌  ‌معرفی شدند به بسیاری از نواحی که بافندگی انجام می دهند. در سالهای 1875  تا  1890 و در سال تغییر قرن  این رنگ برای بسیاری از  نساجهای روستایی دردسترس بود.  اگر یک نساج  روستایی می توانست  رنگ شیمیایی بدست آورد او بسیار تمایل داشت تا از این  شیوه جدید مجال رنگرزی سنتی استفاده کند تنها بخاطر  اینکه  فرش 50 ساله  است. به این معنا نیست که از رنگهای گیاهی در آن استفاده شده است وقتی رنگهای گیاهی تضمینی  برای ارزش بیشتر و یا طول عمر بیشتر برای فرش نیست. رنگ سیاه  گیاهی  که ما
در بسیاری از فرشهای  قدیمی  ترکی و کردی  می یابیم  خیلی فرسوده است،‌نواحی  که سیاه کاملاً  کهنه  و مندرس بنظر می آید بسیار رنگها بر روی فرش همچنان  ضخیم  و پر رنگ  بنظر می آیند.
وقتی  رنگ سیاه  ترکیبات  کروماتیک  به آن اضافه  شود.  فرش در شرایط  بهتری قرار می گیرد. در بیست سال گذشته  افزایش زیادی در امتداد و گونه گونی  مزیتهای رنگرزی شده  با رنگ های جدید گیاهی  در دسترس موجود بود.  این روند در غرب ترکیه  آغاز شد.  در سالهای پایانی  1960 ،‌اما رأس رنگرزی گیاهی هم  اکنون  به افغانستان ،‌پاکستان  ،‌هند و نپال  نیز منتقل شده است.

بخشی از فهرست مطالب مقاله فرش دستباف ایران و رنگ های گیاهی

دربارة قالی و نقش قالی
اما رنگهای نباتی از نباتات و پوست میوه های زیر بدست می آید:
نقشه و نظم موزون نقشها
اما نقشهای عمده قالی ایران تقریباً به قرار زیر است:
طرز تهیه رنگها  در اصفهان
مشخصات  و تاریخچة‌ رنگهای گیاهی :
 رنگهای طبیعی اصلی :
1.    کنف کوک خورده  (‌gence ) :‌زرد  عالی
2.    درخت  پربرگ  موموک  یا مریم  گلی (‌adacoyi) زرد
3.    رنگرزی قهوه ای روشن  با  کاژیره ‌
رنگهای معمول گیاهی :
شیوه های رنگرزی گیاهی :
رنگهای متداول گیاهی
پی نوشت:

دانلود گزارش کارآموزی کارخانه رنگ پودی سمند آرا

اختصاصی از سورنا فایل دانلود گزارش کارآموزی کارخانه رنگ پودی سمند آرا دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تعداد صفحات : 60 صفحه        -       

قالب بندی :  word         

مقدمه

آخر نقش سمفونی تحریک آموزی را به نام رنگ تدارک دیده و چشم انسان را به گونه ای طراحی کرده است که بالغ بر یک میلیون و نیم تک ـ نت آن را دریابد

در دنیای امروزی رنگ نقش بسیار مهمی را در تمامی ارکان زندگی بشری ایفا میکند رنگ پدیده ای است که از جهات متفاوتی مورد بحث میباشد به نحوی که:

• هنرمند ،‌به اثرات رنگ از نظر زیبا شناسی توجه نموده و نفوذ معنوی رنگ و خلاقیت آن را بررسی میکند  .
• و بالاخرع شیمیدان ها به ساختمان مولکولی رنگها و طریقه تهبه آنها از مواد اولیه ،‌توجه دارند .

بر اساس تولید منطقه ای ، اولین تولید کننده رنگ  در جهان اروپا بوده که از آن میان ، آلمان با حدود 22% سهم جهانی رتبه اول را دارد .

فهرست

فصل اول:  آشنایی کلی با مکان کارآموزی

فصل دوم : ارزیابی بخش های مرتبط با رشته علمی کارآموز

رنگهای تولیدی مورد مصرف در صنایع نساجی

مواد اضافه شونده

مواد یکنواخت کننده :

مواد حمل کننده :

رزین ها :

روغن ها :

 رنگ جهت یخچال و فریزر

رنگدانه ها و خواص فیزیکی آنها :

 فصل سوم:‌آزمون آموخته ها ،‌نتایج و پیشنهادات

فصل اول :

آشنایی کلی با مکان کارآموزی

کارخانه رنگ پودری  سمند علاوه بر تولید رنگ ورزین به رنگ آمیزی قطعات خودرو به صورت الکترو استاتیک می پزدازد .

این کارخانه به مساحت 2 هکتار بوده و دارای 3 واحد مجزای کنترل کیفی بوده  و با سرمایه بالغ بر000/000/000/10 تومان مشغول فعالیت میباشد این سمایه شامل دستگاههای مجهز که تماماً از سوئیس وارد شده میباشد .

در بخش ورودی کارخانه و در اولین سوله دستگاهی وجود دارد که پیگفت یا همان رنگدانه را هم می زند و تبدیل میکند .

به گفته  مسئول آن بخش :

رنگهای مصنوعی یا شیمیایی یا سنتزی را میتوان از نقطه نظرهای کاربردی و یا ساختمانی طبقه بندی نوده دراین مبحث ، ما به بررسی تعدادی از مهمترین رنگهای سنتزی بر اساس ساختار شیمیایی آنها می پردازیم لازم به ذکر است که هر یک از آنها میتوانند از لحاظ کاربردی به صورت یک رنگینه  و با یک رنگدانه مورد مصرف قرار گیرند .

دراین بخش هدف تولید رنگهای آزوئی است .

به گفته وی :

کشف ترکیبات و.یآرو توسط گریس در انگلستان اساس توسعه بزرگترین گروه مواد رنگزا ( رنگهای آزو )را فراهم آورد و اولین ماده رنگزای به  نام قهوه ای بسیمارک در سال 1863 توسط مارتیوس تهیه شد .

این رنگها عمده  ترین رنگهای سنتزی هستند که تقریبا بیش از 50% تمام رنگینه ها و رنگدانه ها را تشکیل میدهند بطور کلی رنگهای آزو دارای یک یا چند کروموفور آزو ( -N=N-) در ساختار مولکولی خود میباشند و ساخت این گونه رنگه شامل دو مرحله دی آزوته کردن و کوپله کردن است .

در مرحله اول از یک آمین آروماتیک نوع اول ، یون دی آزونیوم حاصل میشود که میتواند طی مرحله دوم با ترکیبات غنی  از الکترون مانند یک ترکیب خنلی  و یا آریل آمین جفت ( پوکل ) شود .

در مرحله  اول این واکنش یون دی آزونیوم حاصله به دلیل اتصال به یک سیستم آروماتیک و رزنانس بار مثبت در حلقه ، پایدار است ولی با کمک پایین آوردن درجه حرارت واکنش ،‌به زیر موجبات پایداری بیشتر آنرا فراهم میکنیم .

در مرحله دوم ابتدا باید ترکیبی که دارای گروههای الکترون دهنده قوی مانند –OH و –NH2 باشند بکار برد تا جهت انجام واکنش استخلاف الکتروفیلی فعالیت خوبی از خود نشان دهند  زیرا کایتون دی آزونیوم الکترو فیل ضعیفی است و درنهایت عمل جفت شدن در منطقه غنی از الکترون انجام میشود .

به گفته مسئول در این قسمت از رنگدانه قرمز پارا نام می بریم که هم به عنوان یک رنگینه  و هم رنگدانه بکار برده میشود قرمز پارا با ساختار شیمیایی خاص از دسته رنگهای مونوآزواست که فاقد گروههای آینونیک مانند کربو کسیلیک و یا سولفونیک اسید بوده و در نتیجه در اب نامحلول میباشد و از جفت شدن پارانیترو و آینلین در از ته شده با 2- نفتل بدست می آید  و دارای سایه های زرد تا آی ( قرمز متقابل به زرد تا قرمز متقابل به آبی ) است و در صنایع نساجی برای رنگرزی پشم ، ابریشم ، نایلون ، کاغذ و چرم بکار رفته و همچنین در صنایع رنگ بدلیل مقاومت اسیدی و بازی خوب ، قدرت پوشش و  ارزان قیمت بودن انرژی  در ساخت رنگهای هوا خشک بیرونی کاربرد دارد