پروژه معماری داخلی و تاثیر آن بر روحیه افراد. doc

اختصاصی از سورنا فایل پروژه معماری داخلی و تاثیر آن بر روحیه افراد. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: word

قابل ویرایش 50 صفحه

چکیده:

معماری داخلی که به عنوان یک حرفه، یک هنر و یک صنعت در دنیا شناخته شده، بهینه¬سازی فضاهای داخلی ساختمان¬ها به منظور انجام فعالیت¬های روزمره یعنی زندگی و کار است.

بخش اعظم عمر ما در فضاهای داخلی بناها سپری می¬شود. این فضاها محیطی را ایجاد می¬کنند که پاسخ¬گوی نیازهای اساسی ما نظیر نیاز به سرپناه بوده و بسیاری از فعالیت¬های ما در آن صورت می-گیرد. همچنین آنچه به یک بنا روح می¬بخشد، فضای داخلی آن است. بنابراین می¬توان گفت کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیت¬های ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار می¬دهد. بر این اساس، هدف معماری داخلی، بهبود عملکرد فیزیکی و روانی فضا برای راحت¬سازی زندگی در آن است. فضای معماری بدون معماری داخلی یا اصلاً قابل استفاده نیست و یا در صورت قابل استفاده بودن، کارآیی لازم و بهینه را نخواهد داشت.

معماری داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار می¬دهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است. از این¬رو موضوع معماری داخلی به هیچ وجه محدود به اقشار مرفه و خانه¬های اعیانی نیست. معماری داخلی می¬تواند برای کل جامعه و طبقات کم¬درآمد هم مفید باشد. اگر قناعت را اصل اساسی امروز جامعه بدانیم و قصد داشته باشیم امکان زندگی راحت را در فضای 40 یا 60 متری آپارتمان¬ها فراهم کنیم، معماری داخلی یک ضرورت گریزناپذیر خواهد بود. طراحی داخلی می¬تواند به ما نشان دهد که در این فضای کوچک چطور و با چه وسایلی باید زندگی کنیم.

از آنجا که معماری داخلی در ارتباط مستقیم با ویژگی¬های روحی ـ روانی انسان قرار دارد، بایستی برای نیل به یک طرح مطلوب، ویژگی¬های رفتارهای انسانی در فضاهای داخلی زیستی اعم از عمومی و خصوصی، در طراحی به دقت مورد توجه قرار ¬گیرد. از این¬رو طراح به هنگام طراحی فضای داخلی با دو مقوله سروکار دارد: کاربرد آن فضا، و احساس و تأثیری که می¬خواهد آن فضا بر استفاده¬کننده داشته باشد.

معماری داخلی طیف گوناگونی از عناصر و مؤلفه¬ها از قبیل فرم، نور، رنگ، بافت، کف، سقف، دیوار، عناصر کارکردی و تزیینی و مبلمان را در برمی¬گیرد. این عناصر ابزارهای کار طراح هستند که همگی باید بطور هماهنگ و متناسب در یک طرح مرتبط و خوشایند قرار گیرند.

معماری داخلی که در حد واسط میان معماری و طراحی قرار می¬گیرد، به همان میزان که شامل جنبه¬های کاربردی، ساختاری و فنی می¬شود، طراحی تجسمی و جنبه¬های بصری و زیبایی¬شناسانه را نیز در بر دارد. از این¬رو معماری داخلی اغلب در ردیف هنرهای تجسمی به حساب آمده است و برای موفقیت در آن، بایستی تا حد نسبتاً زیادی با عناصر و اصول طراحی تجسمی و مبادی سواد بصری آشنا بود.

مقدمه:

معماری داخلی به لحاظ معیارهای روانشناسی اهمیت بسیاری دارد. میزان امنیت، صمیمیت، شور و هیجان و آرامش موجود در یک فضا را با می توان با راهکارهای مناسب تشدید یا تضعیف کرد. هر کدام از انسان ها دارای تعلقات ذهنی و روحی خاصی هستند که پاسخگویی به نیازهای آنها در معماری داخلی اولویت قرار می گیرد، از این رو نگرشی علمی و راسیونال در کنار خلاقیت های هنری مطرح شده و یکی از مسائل مهم در این زمینه ایجاد تعامل و هماهنگی بین آنها است.

امروزه مبحث طراحی و دکوراسیون داخلی، اهمیتی خاص یافته و حتی به عنوان رشته ای مجزا تدریس می شود. الگوهای و ایده های مختلفی اعم از مدرن و کلاسیک، توسط طراحان این رشته به کار گرفته می شود و از محدودیت های معماری در زمینه اجرا، معمولا خبری نیست و می توان به ایده های بلند پروازانه ایشان تجسم بخشید.

معماری داخلی نقش عمده ای در کیفیت فضای ساختمان ایفا می کند. نحوه چیدمان و تقسیم بندی فضا، جنس و رنگ پوشش سطوح ( کف، سقف و دیوارها ) ، نور پردازی، مبلـمان و مجموعه عوامل موثر دیگر تعیین کننده زیبایی و کار آمدی فضاهای داخلی هستند. امروزه تاثیر معماری داخلی بر آرامش ( مجموعه هنجارهای عصبی ) ، راندمان ( در فضاهای اداری ) ، اثر بخشی ( در فضاهای تجاری ) بسیار بدیهی و لازم به نظر می رسد.

فهرست مطالب:

فصل اول:  کلیات تحقیق

مقدمه

بیان مسئله

اهمیت  و ضرورت تحقیق

اهداف تحقیق

سوالات تحقیق

چارچوب نظری

فصل دوم:پیشینه تحقیق

پیشینه تحقیق

فرضیه ی تحقیق

روش تحقیق

رویه تحقیق

فصل سوم: روش تحقیق

روش انتخابی و تجزیه تحلیل

نتیجه گیری

منابع

د: روش اجرا

فصل چهارم:تجزیه و تحلیل

آمار توصیفی

آمار استنباطی

 فصل پنجم : بحث و نتیجه گیری

نتیجه گیری

منابع

منابع و مأخذ:

1. رازجویان، محمود - نگاهی به ائتلاف معماری و علوم رفتاری در نیم قرن گذشته - 1376
2. مرتضوی ، شهرناز ، 1380، روانشناسی محیط و کار برد آن – انتشارات دانشگاه شهید بهشتی
3. الکساندر، کریستوفر؛ «معماری و راز جاودانگی»، ترجمه قیومی بیدهندی.
4. گروتر، یورگ؛ «زیباشناسی در معماری»، ترجمه جهانشاه پاکزاد، انتشارات دانشگاه شهید بهشتی.
5. سایت تخصصی معماری ایران زمین
6. سایت اینترنتی آفتاب
7. سایت اینترنتی ویکی پدیا

پروژه معماری با موضوع ساختمان های بنایی. doc

اختصاصی از سورنا فایل پروژه معماری با موضوع ساختمان های بنایی. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: word

قابل ویرایش 134 صفحه

چکیده:

ساختمان‌های ساخته شده با مصالح بنایی درصد بالایی از ساختمان‌های موجود در کشور را به خود اختصاص داده‌اند. از طرفی کشور ایران در بخشی از کره زمین قرار گرفته که از نظر لرزه‌خیزی بسیار ناآرام بوده و همواره در معرض زمین لرزه‌های مختلف قرار داشته است. اغلب ساختمان‌های موجود قبل از تدوین آخرین معیارهای طراحی لرزه‌ای ساختمان‌سازی موجود در کشور ساخته شده‌اند و از سویی دیگر این ساختمان‌ها اکثراً دارای ضعف در مقاومت برشی داخل صفحه و کمانش خارج از صفحه خود می‌باشند.

با بررسی‌های تجربی انجام گرفته در حین اجرای طرح‌ها، نقاط ضعف و قوت روش‌های مقاوم سازی مشخص شده و در این پایان نامه سعی شده است روشی متفاوت ارائه شود. این روش بر خلاف روش‌های دیگر با درنظر گرفتن رفتار نامطلوب ساختمان‌های بنایی در بارهای لرزه‌ای اتخاذ شده است و از ویژگی‌های سطح ایمنی بسیار بالا با ایجاد خط دوم دفاعی، استفاده از خواص مطلوب قاب‌های مرکب در بارهای لرزه ای، سادگی طرح، اجرایی بودن طرح و امکان انجام تغییرات معماری و حتی احداث یک طبقه جدید را می‌توان نام برد.

مقدمه:

با قرار گرفتن ایران در بخشی از کمربند آلپ هیمالیا که به عنوان آخرین و جوانترین نواحی کوهزایی جهان شناخته شده است، پدیده دگرشکلی به اشکال گوناگون در آن ظاهر می‌گردد. باز شدن دریای سرخ و در نتیجه حرکت پهنه عربستان به سوی ایران و جابجایی بستر اقیانوس هند در نواحی عمان و حرکت به سمت شمال ـ شمال شرق و حرکت دیگر صفحات لیتوسفری پیرامون ایران موجب فراهم آمدن شرایطی گردیده که هرچندگاه با آزاد شدن انرژی در راستای گسل‌های فعال شاهد زلزله‌های ویرانگر در میهن عزیزمان باشیم.

گرچه دلایل بروز زلزله و یا زمان و مکان به روشنی مشخص نیست، ولی در هرحال تا آنجا که مشخص شده است، تغییر شکل‌های ناشی از حرکت‌های قاره‌ها نسبت به یکدیگر باعث افزایش انرژی ذخیره شده در پوسته جامد زمین می‌گردد.

در این زمان پدیده لغزش زمین بوجود می‌آید. چون انرژی آزاد شده بسیار زیاد و ناگهانی است و باعث ارتعاش زمین گردیده و ساختمان‌هایی که برای مقاومت در برابر این ارتعاش‌ها طرح نشده‌اند، دچار گسیختگی و انهدام می‌گردند.

در حال حاضر ساختمان ساخته شده با مصالح بنایی (بخصوص ساختمان‌های آجری)، درصد بالایی از ساختمان‌های موجود یا در حال احداث در کشور ما را تشکیل می‌دهند. مهمترین عامل مقبولیت ساختمان‌های بنایی در ایران، به ویژه در شهرستان ها، در دسترس بودن مصالح، ساده بودن تکنولوژی تولید آجر و بلوک سیمانی، آشنایی سازندگان با نحوه ساخت و ساز و سرانجام ارزانتر بودن قیمت تمام شده این قبیل ساختمان‌ها نسبت به ساختمان هایی با اسکلت فولادی و بتن مسلح می‌باشد.

با توجه به اینکه در ساخت بیشتر ساختمان‌های بنایی ضوابط و معیارهای مهندسی مربوط به مقاومت سازه در برابر زلزله مورد توجه قرار نمی گیرد و معمولاً توسط سازندگان محلی و بدون توجه به اثر تخریبی زلزله، طراحی و اجرا می‌شوند، رویدادهای هر زمین لرزه در هر نقطه از کشور فاجعه آمیز بوده و پیامدهای بسیار نگران کننده‌ای دربر خواهد داشت.

فهرست مطالب:

کلیات

روند انجام پایان نامه

چکیده

فصل اول

کلیات

1-1 مقدمه

1-2 مرور کارهای گذشته

1-3 لرزه خیزی ایران

1-4 گزارش برخی از زلزله‌های چند دهه اخیر

1-4-1 زلزله 31 خردادماه 1369 رودبار و منجیل

1-4-2 زلزله 5 مردادماه 1382 بم

1-4-3 اثرات زلزله اول تیرماه 1381 چنگوره ـ آوج بر ساختمان‌های بنایی و مختلط

1-4-3-1 خسارات وارده به ساختمان‌ها در اثر زلزله چنگوره ـ آوج

1-4-3-2 گونه‌های ساختمانی منطقه آوج

1-4-3-3 ساختمانی بنایی آوج با سقف طاق ضربی

1-4-3-4 بررسی آسیب‌های وارده به ساختمان‌های منطقه آوج

1-4-3-5 بررسی علل خرابی ساختمان‌های مختلط و بنایی آوج

1-4-4 رفتار و عملکرد ساختمان‌ها در زلزله داهوییه (زرند)

1-5 عملکرد ساختمان‌های آجری در زلزله‌های گذشته

1-6 مقاومت سازی ساختمان‌های بنایی

فصل دوم

رفتار و طرح لرزه‌ای ساختمان‌های مصالح بنایی

2-1 مقدمه

2-2 رفتار مواد

2-3 نیروی زلزله

2-4 گسیختگی دیوارهای مصالح بنایی

2-5 گسیختگی ساختمان‌های مصالح بنایی

2-6 علل گسیختگی ساختمان‌های مصالح بنایی

2-6-1 کیفیت مصالح و اجرا

2-6-2 شکل و سیستم سازه

2-6-3دیوارهای ساختمان

2-6-4 سیستم سقف

2-6-5 انسجام اجزای ساختمان

2-6-6 اجزای غیرسازه ای

2-6-7 سیستم کلاف

2-6-8 خاک محل

فصل سوم

خواص سازه‌ای و دینامیکی قاب‌های مرکب

3-1 مقدمه

3-2 ضرورت توجه به نقش میانقاب

3-3- اندرکنش قاب و میانقاب

3-4- تبدیل کنش خمشی به کنش خرپایی

3-5- مودهای شکست دیوار آجری

3-5-1- شکست برشی

3-5-2- شکست برشی- لغزشی

3-5-3 -شکست خمشی

3-5-3-1- شکست خمشی در راستای قائم

3-5-3-2- شکست خمشی در راستای افقی

3-6- مودهای شکست میانقاب

3-6-1- لهیدگی گوشه‌ها

3-6-2- شکست برشی- لغزشی

3-6-3- فشار قطری

3-6-4- ترک قطری

3-6-5- شکست قاب

3-7- مودهای شکست سازه

3-8- مودهای شکست سازه‌های آجری در زلزله‌های گذشته

3-9- انواع ترک

3-9-1- ترک‌های مرزی

3-9-2- ترک‌های قطری

5-3-2-1- تقسیم‌بندی ترک‌های قطری

3-10- شکست کنج

3-11- حالت‌ نهایی شکست

3-12- عامل‌های مؤثر بر مقاومت ترک قطری

3-13- مقاومت شکست کنج

3-14- تأثیر درز بین قاب و میانقاب:

3-15- خواص پسماند

3-15-1 تأثیر نرمی بر رفتار لرزه‌ای

فصل 4

روشهای تعمیر، بازسازی و تقویت ساختمان‌ها

4-1- مقدمه

4-2- راهکارهای بهسازی

4-2-1- روکش بتنی یا شاتکریت

4-2-2- یکپارچه ساختن سقف

4-2-3- افزایش تعداد مسیرهای انتقال بار

4-2-4- استقرار دیوار جدید

4-2-5- اصلاح بازشوها در دال

4-2-6- روش‌های تزریق صمغ‌های چسبناک

4-2-7- تعبیه دیوار برشی

4-2-8- مقاوم‌سازی توسط FRP

4-2-8-1- اجرای مقاوم‌سازی و بهسازی توسط FRP

4-2-9- تقویت پی

4-2-10- نصب صفحات فولادی با اندود ملات سیمان ریزدانه (فروسیمان) در گوشه‌ها برای اتصال دیوارها

4-2-11- کاهش ابعاد بازشوها

4-2-12- کلاف‌های افقی فولادی

3-2-12-1- کلاف افقی با نبشی در سقف طاق ضربی

4-2-12-2- کلاف افقی با نبشی در سقف تیرچه بلوک

4-2-13- کلاف‌های قائم فولادی

4-2-13-1- کلاف‌های قائم با ورق در وسط دیوار

4-2-14- تیرآهن کنسول (بالکن)

4-2-15- کاربرد شناژ خورجینی

4-2-15-1- مقدمه:

4-2-15-2- روش اجرای تدریجی و گام به گام به عنوان روش مرسوم

4-2-15-3- روش اجرای خورجینی

4-2-15-4- مزایا

4-2-15-5- معایب

4-2-16- گزارشی کوتاه از انجام مقاوم سازی ساختمان موجود با استفاده از فونداسیون و شناژ خورجینی

4-2-16-1- وضع موجود

4-2-16-2- انتخاب روش

4-2-16-3 - مروری بر عملیات اجرائی فونداسیون و شناژ خورجینی

4-3- روش‌های تقویت و تعمیر ساختمانهای سنگی موجود:

4-3-1- روش تقویت دیوارهای سنگی:

4-3-1-1- تقویت گوشه‌های ساختمان با استفاده از صفحات فلزی:

4-3-1-2- استفاده از بتن مسلح در اتصال دیوارها:

4-3-1-3- استفاده از شبکه فولادی

4-3-1-4- استفاده از تیرهای چوبی برای حمایت از دیوارهای بلند و طویل:

4-3-2- تقویت سقف ساختمان‌های آجری و سنگی با تیرهای چوبی

فصل 5

کاربرد قاب مرکب در مقاوم‌سازی ساختمان‌های بنایی

5-1 طرح مسئله

5-1-1- نقشه معماری

5-1-2- نقشه سازه‌ای

5-1-3- کدگذاری دیوارها

5-1-4- خسارات وارده به دیوارهای سازه‌ای و غیرسازه‌ای و ارائه راهکارهای ترمیم

5-1-5- اطلاعات مربوط به طبقات ساختمان

5-1-6- کنترل نواقص مربوط به مصالح

5-1-7- کنترل نواقص مربوط به سیستم سازه‌ای

5-1-8- کنترل نواقص مربوط به دیوار باربر

5-1-9- کنترل نواقص مربوط به دال‌ها

5-1-10- کنترل نواقص مربوط به اتصالات اعضا

5-2- طرح مقاوم سازی

5-2-1- محاسبات طرح مقاوم‌سازی

5-2-2- اصلاح بازشوها و انجام تغییرات معماری

5-2-3- محاسبه بار دیوارها بعد از تغییرات معماری

5-2-4- بارگذاری سقف بام

5-2-5-اثر پیچش در ساختمان

5-2-6- برش پایه

5-2-7- جایگذاری ستون‌های فلزی

5-2-8- مدلسازی

5-2-9- نقشه اجرایی با توجه به خروجی ETABS

5-2-10- محاسبات بار جانبی

5-2-11- نقشه‌های اجرایی

5-3- نتیجه‌گیری

منابع و مراجع

منابع و مأخذ:

1- مقدم، حسن، طرح لرزه‌ای ساختمان‌های آجری، انتشارات دانشگاه صنعتی شریف، 1373.

2- پژوهشگاه بین‌المللی زلزله‌شناسی و مهندسی زلزله، دستورالعمل بهسازی لرزه‌ای ساختمان‌های موجود، دفتر امور فنی و تدوین معیارهای سازمان مدیریت و برنامه‌ریزی کشور، 1381.

3- دکتر حمزه شریف، محبوبه پیری زاده- مقایسه روش‌های ارزیابی کمی آسیب‌پذیری ساختمان‌های بنایی غیرمسلح- پنجمین کنفرانس بین‌المللی زلزله‌شناسی- اردیبهشت 1386.

4- مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن، مهندس علی‌اکبر معین‌فر، گزارش فنی- مقدماتی فوری زلزله 31 خردادماه 1369 منجیل، چاپ دوم، اردیبهشت 1370.

5- دکتر اکبر واثقی، مهندس جواد جبارزاده، مهندس وحید شریف، گزارش تصویری زلزله بم- 1/11/82

6- مهندس ناهید رزاقی آذر- اثرات زلزله اول تیرماه 1381 چنگوره- آوج بر ساختمان‌های بنایی، مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن، تیر 1381

7- پژوهشگاه بین‌المللی زلزله‌شناسی و مهندسی زلزله، رفتار و عملکرد ساختمان‌ها در برابر زلزله داهوییه (زرند)- گزارش مقدماتی گروه شناسایی زلزله، 4 اسفند 1383

8- مهرتاش معتمدی، حسین آقابیگی، استفاده از روش قاب معادل در ارزیابی ساختمان‌های مصالح بنایی آسیب دیده در زلزله‌های اخیر ایران، پنجمین کنفرانس بین‌المللی زلزله‌شناسی، اردیبهشت 1386.

9- مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن، آئین‌نامه طراحی ساختمان‌ها در برابر زلزله، آئین‌نامه 2800 ویرایش سوم.

10- فریبرز ناطق الهی، مهرتاش معتمدی، طراحی و اجرای ساختمان‌های بنایی مقاوم در برابر زمین لرزه، انتشارات نورپردازان، 1385

11- Moghadam, H, Harg reaves, 1991, Design of Masonary in filled Fiames against shear load, imperial collage, London

12- Behaviour of repaired/ strengthend unrien forced Masonary shear wall by repaired/ Strengthend unrien forced Masonary shear wall by muria Irimies and liviucrunin – The sixth north American Masonary conference.

13- فروغی، محمد، کاربرد فونداسیون و شناژ خورجینی در بهبود رفتار لرزه‌ای ساختمان‌های موجود، اولین همایش مقاوم‌سازی لرزه‌ای.

14- بارانی، ایمان، بهسازی لرزه‌ای ساختمان‌های بنایی توسط FRP، دانشگاه خلیج فارس پوشهر، اولین همایش مقاوم سازی لرزه‌ای.

پروژه مرکز تعامل شعر و موسیقی سنتی ایرانی. doc

اختصاصی از سورنا فایل پروژه مرکز تعامل شعر و موسیقی سنتی ایرانی. doc دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: word

قابل ویرایش 328  صفحه

مقدمه:

هنر موسیقی به عنوان یکی از انتزاعی ترین هنرها همواره وسیله ای غیر کلامی جهت ابراز حالات و احساسات درونی بشر بوده است که با بهره گیری از قوه ابهام هر فرد را به بیان و زبان شخصی خاص خود می رساند و با برانگیختن صور خیالی و فکری ارتباطی صمیمانه برقرار می کند. هنر شعر و شاعری نیز که از دیرباز در سرزمین ما جایگاه ویژه ای به خود گرفته وسیله ایست جهت بیان افکار و احساسات و اعتراضات یک جامعه ...

هدف این پایان نامه، در کنار هم قرار دادن این دو هنر متضاد و در عین حال مکمل است تا با ایجاد فضاهایی برای اجرای موسیقی سنتی ایرانی، فضاهایی برای شعرخوانی و شب شعر و همچنین نمایشگاه ها و کلاس هایی جهت معرفی و آموزش سنت و فرهنگ ایرانی است قدمی برای حفظ این دو گوهر باشد.

بستر طراحی شهر شیراز، پایتخت تمدن و فرهنگ ایران است که مهد شاعران نامی همچون حافظ و سعدی است. سایت طراحی در مجاورت مقبره شاه شجاع که یکی از بزرگ ترین محافظان و مشوقان شعر فارسی بود، می باشد که در ورودی شهر قرار گرفته تا معرف فضای عارفانه شهر شیراز باشد.

فهرست مطالب:

مقدمه    

گفتار اول: نگرشی در عرصه موسیقی و شناخت رسالت موسیقی

1-1. شناخت موسیقی         

1-1-1. ریشه یابی موسیقی

1-1-2. فلسفه موسیقی        

1-1-3. دورنمای تاریخی موسیقی

1-1-3-1. فرهنگ های کهن و اولیه   

1-1-3-2. موسیقی در بین النهرین     

1-1-3-3. موسیقی در تمدن مصر      

1-1-3-4. موسیقی در تمدن هند و چین

1-1-3-5. فرهنگ روم و یونانیان      

1-1-3-6. قرون وسطی      

1-1-3-7. رنسانس (کیهان، انسان و موسیقی)    

1-1-3-8. دوران باروک (قرن 17 تا نیمه قرن 18)        

1-1-3-9. قرن 18 تا اواسط نوزده     

1-1-3-10. قرن بیستم       

1-1-4. موسیقی در ایران    

1-1-4-1. دوره کهن (موسیقی باستانی ایران)    

1-1-4-2. موسیقی در زمان مادها      

1-1-4-3. موسیقی ایران در دوران هخامنشیان   

1-1-4-4. موسیقی در دوران سلوکیان و اشکانیان

1-1-4-5. موسیقی در دوران ساسانی (3 تا 7 بعد از میلاد)

1-1-4-6. دوره قرون وسطی: شروع دوره اسلامی (قرن 7 تا 10) و حمله ترک و مغول 

1-1-4-7. موسیقی ایرانی در دوره صفویه (قرن 16 تا 18)            34

1-1-4-8. موسیقی ایران در دوران معاصر: دوره جدید (قرن 18تا 20)         

گفتار دوم: هنر و موسیقی سنت

2-1. سنت          

2-1-1. تعریف سنت          

2-1-2. انسان و سنت         

2-1-3. شارحان سنت         

2-2. هنر سنتی

2-2-1. هنر و هنرمند سنتی

2-2-2. شکل شناسی مفاهیم در هنر سنتی

2-2-3. زبان نمادها

2-2-4. درک معنا

2-2-5. تاویل 2-2-6. نقش عقل

2-2-7. شکل 2-2-7-1. ریاضیات ، تناسب و طبیعت

2-2-7-2. اعداد

2-2-7-3. هندسه

2-2-7-4. انسان

2-2-7-5. کیهان

2-2-7-6. تربیع دایره

2-2-7-7. مندل

2-3. نظری به تئوری های موسیقی سنتی ایران 

2-3-1. ردیف موسیقی سنتی

2-3-1-1. شکل گیری تاریخی ردیف  

2-3-1-2. محورهای اسلامی موسیقی سنتی ردیف          

2-3-2. دستگاه های موسیقی و اجزاء آن          

2-3-2-1. دستگاه شور       

2-3-2-2. دستگاه ماهور     

2-3-2-3. دستگاه همایون    

2-3-2-4. دستگاه سه گاه     

2-3-2-5. دستگاه چهارگاه   

2-3-2-6. دستگاه نوا         

2-3-2-7. دستگاه راست پنج گاه        

2-3-3. آواز        

2-3-4. گوشه های موسیقی سنتی       

2-3-5. سازها و آوا در موسیقی سنتی  

2-3-5-1. صدای انسانی     

2-3-5-2. سازها  

2-3-5-3. فن اجرای سازها  

2-3-6. انواع قطعاتی ضربی ردیف    

2-3-6-1. آزادنوازی         

2-3-6-2. چهار مضراب    

2-3-6-3. رنگ   

2-3-6-4. پیش درآمد         

2-3-6-5. تصنیف و ضربی

2-3-6-6. انواع قطعات موزون دیگر  

2-3-7. آموزش و تعلیم در موسیقی     

2-3-7-1. مدارس 

2-3-7-2. شیوه تعلیم         

2-3-7-3. وجوه جدید در تعلیم          

2-3-7-4. مشق موسیقی سنتی          

2-3-8. اجرا و زیبایی شناسی ردیف   

2-3-8-1. آرایه در موسیقی سنتی      

2-3-8-2. ساختارها و قالب های سبک سنتی     

2-3-8-3. خلق مدام و نوزایی           

2-3-8-4. بداهه نوازی       

2-3-8-5. همراهی با آواز   

2-3-8-6. تکرار درونی     

2-3-8-7. نت شاهد           

2-3-9. آفرینش موسیقی      

2-3-9-1. تحول و دگرگونی 

2-3-9-2. تغییر   

2-3-9-3. خلق در لحظه     

گفتار سوم: موسیقی و معماری

3-1. سیری در فضای معماری و موسیقی         

3-2. «رنگ، حالت و فضا» در موسیقی و معماری         

3-3. پیوندهای مفهومی و شالوده ای معماری و موسیقی     

3-4. نسبت های هارمونیک در معماری و موسیقی          

3-5. مبانی آفرینش کالبدی موسیقی و معماری    

گفتار چهارم: نگرشی در عرصه شعر

4-1. شناخت شعر 

4-1-1. وزن       

4-1-1-1. تعریف وزن       

4-1-1-2. منشأ وزن          

4-2. ردیف : ویژگی شعر ایرانی       

4-2-1. تعریف ردیف

4-2-2. سابقه ردیف

گفتار پنجم: پیوند شعر و موسیقی

5-1. مقایسه شعر و موسیقی 

5-2. در جستجوی عناصر موسیقایی شعر منثور 

5-3. عامل دستیابی در تکامل جهان شناسی شعر حافظ      

5-4. تکامل مبانی موسیقایی شعر حافظ

5-4-1. موسیقی طرح های آوایی       

5-4-2. غزل حافظ

گفتار ششم: طراحی تالارهای موسیقی ایرانی

6-1. فضاهای اجرای موسیقی در ایران قدیم      

6-2. معیارهای طراحی تالار اجرای موسیقی در ایران      

6-2-1. فرم جایگیری نوازندگان ایران بر روی سن         

6-2-2. نورپردازی سن      

6-2-3. ارتفاع دهنده ها       

6-2-4. اشکال مختلف سالن های اجرای موسیقی

6-2-5. ابعاد سالن برای اجرای موسیقی ایران    

6-2-6. برش عمودی سالن   

گفتار هفتم: بررسی نمونه های موردی

7-1. پروژه تجربی موسیقی سیاتل (فرانک گهری)          

7-2. سالن نمایش والت دیزنی (لس آنجلس، فرانک گهری) 

7-3. سالن موسیقی مجلسی برلین ، هانس شارون

7-4. سالن کنسرت تهران ، نادر اردلان

7-4. معبد لاتور ته، لیون فرانسه (لوکوربوزیه)  

گفتار هشتم: آکوستیک و سازه در معماری

8-1. ضوابط طراحی تالارهای موسیقی

8-1-1. دید حضار و شیب کف

8-1-2. ردیف صنلی ها و قرار گرفتن آنها

8-1-3. راهروهای مسیر رفت و آمد ورودی و تخلیه سالن ها

8-1-4. ابعاد صحنه و سالن

8-1-5. اتاق صوت و تصویر

8-1-6. نورپردازی و روشنایی سالن ها

8-1-6-1. نمایان کردن

8-1-6-2. دکوراسیون

8-1-6-3. حالت

8-1-7. یکنواختی

8-2. ملاحظات آکوستیکی در محیط خارج و فضاهای جنبی

8-2-1. حجم

8-2-2. فرم

8-2-3. فرم سقف ها در تالارها

8-2-4. پخشائی ( دیفوزیته ) در تالار

8-2-5. جذب صدا ( آبسورپسیون ) و مواد جذب کننده صدا

8-2-6. زمان واخنش در تالار

8-3. مطالعات سازه           

8-3-1. شرایط جداره ها و عناصر ساختمانی برای کنترل صداهای هوابرد و پیکری

8-3-2. نوفه تهویه و تاسیسات مکانیکی و الکتریکی

8-3-3. نوفه ترافیک و منابع خارجی هوا

8-4. مطالعات سازه

8-4-1. اسکلت سازه ای و پوشش سقف

8-4-2. بررسی سیستم سازه ای قاب ها

گفتار نهم: برنامه فیزیکی

9-1. مخاطبین مرکز تعامل شعر و موسیقی       

9-2. عرصه های مختلف مرکز تعامل شعر و موسیقی      

9-2-1. عرصه اجرای موسیقی         

9-2-2. عرصه نمایشگاهی  

9-2-3. عرصه آموزشی     

9-2-4. عرصه خدماتی – پشتیبانی کلان          

9-2-5. عرصه فضای باز مجموعه    

9-3. ارتباط عرصه های مختلف مجموعه با یکدیگر        

گفتار دهم: بررسی سایت مناسب طراحی

10-1. استان فارس

10-2. معرفی شهر شیراز از لحاظ تاریخی و فرهنگی      

10-3. موقعیت جغرافیایی و طبیعی    

10-4. منابع آب   

10-5. حجم و رشد جمعیت  

10-6. ویژگی های آب و هوایی شیراز

10-6-1. تحلیل شرایط آب و هوایی شیراز        

10-6-1-1. دمای هوا        

10-6-1-2. رطوبت نسبی   

10-6-1-3. بارندگی          

10-6-1-4. باد    

10-6-1-5. منطقه آسایش    

10-6-1-6. تقویم نیاز به سایه و آفتاب 

10-6-1-7. تأثیر تابش آفتاب بر محیط

10-6-1-8. تابش آفتاب و انرژی حاصل از آن در فضای خارجی     

10-7. بررسی سایت مورد نظر         

گفتار یازدهم: مدارک طرح

11-1. طرح (پلان ها)        

11-2. نما           

11-3. مقطع       

فهرست جداول:

جدول 8-1: طبقه بندی توصیه شده و میزان برسنج نوفه پیشنهادی برای نوفه زمینه پایه  

جدول 8-2: صدای ماکزیم تهویه و تأسیسات مربوط طبق استاندارد آلمان (Din 1946)    

جدول 8-3: تراز نوفه خیابان ها و و سایل نقلیه موتوری    

جدول 9-1: برنامه فیزیکی عرصه اجرای موسیقی وعرصه اداری و مدیریت  

جدول 9-2: برنامه فیزیکی عرصه نمایشگاهی ومو زه      

جدول 9-3: برنامه فیزیکی عرصه آموزشی      

جدول 9-4: برنامه فیزیکی عرصه خدماتی – پشتیبانی کالا

جدول 10-1: حجم جمعیت در سال های 1365 و 1375   

جدول 10-2: اوضاع جوی گزارش شده از ایستگاه سد درودزن به تفکیک ماه: 1379     

جدول 10-3: رطوبت نسبی حداقل و حداکثر ماهیانه در شیراز        

جدول 10-4: میزان بارندگی سالیانه    

جدول 10-5: جهت بادهای غالب و بادهای درجه دوم در شیراز       

فهرست تصاویر:

تصویر 2-10 آوانویسی در دستگاه شور

تصویر 7-1 مجموعه EMP 

تصویر 7-2 یکی از ورودی های مجموعه        

تصویر 7-3 و 7-4 ورودی مجموعه EMP از خیابان       

تصویر 7-5 بخشی از فضای موزه مجموعه      

تصویر 7-6 دید پرنده به مجموعه      

تصویر 7-7 دید کلی به سالن نمایش والت دیزنی 

تصویر 7-8 فضای ورودی مجموعه   

تصویر 7-9: تالار کنسرت والت دیزنی

تصویر 7-10: سالن موسیقی مجلسی برلین        

تصویر 7-11: پلان سالن موسیقی مجلسی برلین 

تصویر 7-12 هال ورودی سالن موسیقی برلین   

تصویر 7-13: سالن موسیقی برلین     

تصویر 7-14: نمای بیرونی سالن موسیقی برلین 

تصویر 7-15: کنسرت هال تهران      

تصویر 7-16: معبد لاتوره ته

تصویر 7-17: بخشی از فضای داخلی دیر لاتوره ته        

تصویر 7-18: نحوه ورود نور به فضای کلیسا    

تصویر 7-19: : مقاطع دیر لاتوره ته  

تصویر 8-1: زمان واخنش بهینه        

تصویر 8-2: آرایش های متفاوت بالکن در تالارها           

تصویر 8-3: قانون بازتاب هندسی      

تصویر 8-4: زمان واخنش برای تالارهای مختلف

تصویر 8-5: قاب ساده مفصلی          

تصویر 8-6: تغییر شکل قاب با اتصال مفصلی در تکیه گاه

تصویر 8-7: قاب جناغی مفصلی       

تصویر 8-8: قاب جناغی پیوسته        

تصویر 8-9: قاب چندضلعی 

تصویر 8-10: شکل قوس ها

دانلود تحقیق قیام مختار در سال 66 هجری 16 ص.DOC

اختصاصی از سورنا فایل دانلود تحقیق قیام مختار در سال 66 هجری 16 ص.DOC دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دسته بندی : علوم انسانی _ تاریخ و ادبیات، تحقیق

فرمت فایل:   ( قابلیت ویرایش و آماده چاپ ) 

فروشگاه کتاب : مرجع فایل 

---

 قسمتی از محتوای متن ...

تعداد صفحات : 20 صفحه

قیام مختار در سال 66 هجری برحسب تواریخ اسلام مختار در مدائن از دوره خلافت عمر حکومت داشت و تمام دوره عثمان و حضرت امیر (ع) هم تا آمدن امام حسن (ع) به مدائن آنجا بود و زخمهای امام حسن را در قصر خاص کسری معالجه کرد ابو عبیده پدر مختار در سلک اکابر تابعین بوده در زمان عمر مأمور شد باتفاق ابن حارث شبانی بر کشور ایران حمله کند .
مختار در اول هجرت متولد شد و کینه اش ابو اسحق است و حضرت امیر المؤمنین (ع) در روایتی فرمود که پسر من حسین کشته میشود و جوانی از ثقیف 383 هزار از ظلمه و قتله ما را خواهد کشت و آن مختار پسر ابوعبیده ثقفی است .
مینویسد سبب قیام مختار این بود که شخصی در لباس مسافرت پس از عاشورا نزد او آمد و نامه بدست او داد که آن نامه از حضرت امیر المؤمنین علی (ع) بود و قریب بدین مضمون که ای مختار خدای تعالی محبت ما اهل بیت را در دل تو خواهد افکند و تو خون ما را از اهل بغی و طغیان خواهی گرفت و در این راه بر اراده خود تزلزلی راه مده که توفیقی است از جانب پروردگار برای تو آنرا مغتنم شمار ـ مختار از شوق و ذوق بر خود میلرزید و بحضرت علی بن الحسن (ع) و بنمایندة مطمئن داد برد خدمت آنحضرت و مذاکره کرد و موافقت و اجازه امام زین العابدین را جلب کرد و حضرت سجاد موافقت محمد بن حفیه عموی خود را هم برای آنها تجویز فرمود او اجازه داد بلکه انتقام را واجب میدانستند که خون حسین از بین نرفته باشد مختار مقدمات را فراهم ساخت و حاجب او ابوعمرو بن کیسان ایرانی که معاون شرط (شهربانی) کوفه بوده در این راه کمک کافی باو کرد و نسبت مسلکی که ب مختار میدهند بکلی بی اساس و چنین فرقهای عملا وجود نداشته جز در صفحات کتاب .
مختار پس از مرگ معاویه در کوفه بود که بدست ابن زیاد با چندین هزار نفر دیگر بجرم بیعت با مسلم دستگیر و زندانی شد و پس از آزادی بیکی از مزارع خود رفت و چون عبدالله بن عمر شوهر خواهرش بود بدینوسیله نامه ای به یزید نوشت و آزادی او را خواست چون انقلاب کوفه رخ داد و ابن زیاد به شام فرار کرد و با مروان بیعت کرد مختار در کوفه سخت مشغول فعالیت و تبلیغ به دوستی اهل بیت گردید ابراهیم بن مالک اشتر نخعی هم که خود را مستحق ریاست و امارت کوفه میدانست به سبب نام محمد بن حنفیه و لزوم خونخواهی پیرو مختار و همکار صمیمی او شد .
جلسات سری بسیاری تشکیل شد و در این موقع مردم کوفه به سه دسته تقسیم میشدند شیعه و طرفداران خندان امیرالمؤمنین (ع) دوم قتله امام حسین و لشکر ابن زیاد که در واقعه طف تشریک مساعی نرده بودند سیم مردم بی طرف و کناره گیر .
ابراهیم بن مالک با یکصد نفر سلاح جنگ برداشتند و برای اولین بار بیرق سه رنگ برافراشتند « بیرق بنی امیه سیاه بوده شیعه بیرق سبز و سفید و سرخ انتخاب نمودند » و شب چهارشنبه 14 ربیع الثانی 66 قمری مختار خروج کرد و کوفه را تصرف کرد و در بدایت امروی خوبی نشان قتله کربلا داده تا همه را جمع کرد و از دفتر نویسان و وقایع نویسان و لشگر نویسان بر حال تمام آنها وقوف یافت پس از آنکه همه را خوب شناخت امر کرد همه را به دارالاماره حاضر کردند و شروع به انتقام کرد .
صحنه انتقام از این تاریخ به بعد مستحفظین در دروازه های کوفه گماشته شده و احدی بدون تفتیش و اجازه حق خروج از شهر را نداشت .
ابو عمر و حاجب ایرانی و ابن کامل اسدی که متعهد شرطه شهر بودند هر روز عده ای را کشته ویا اسیر می نمودند و هر وقت یکی از آنها در شهر حرکت میکرد مردم از عقب او میرفتند که آیا به کشتن یا گرفتن که میروند .
عمر سعد به خانه ابن بهیره که قرابت صهریت با خاندان علی (ع) داشت پناهنده شد و به وساطت او امان نامه ای بدین مضمون گرفته بود که عمر سعد مادامیکه از کوفه خارج نشده و احداث حدثی ننماید در امان است اسحق ابن اشعت کندی برادر زن عبدالله کامل بخانه او پناهنده شد و ثمر بن ذی الجوشن از کوفه فرار و در یکی از قراء با چند نفر پنهان شده خولی اصبحی در دودکش مطبخ خانه خود زندگی می نمود ولی اغلب افراد غیر معروف و عادی بیشمار که در کربلا برای جنگ رفته بودند یا در میان جنگ به قتل رسیده و یا بلافاصله بوسیله مأمورین مخصوصی اسیر و کشته می شدند اما از معروفترین آنان کمتر گرفتار می شدند.
مختار ابو عمر و ایرانی حاجب و عبدالله کامل را مخاطب قرار داده و مؤاخذه نمود که چگونه است هر که اسیر می شود یا کسانی است که با من جنگ کرده و باید عفو شود یا از رجاله لشکر عمر سعد در کربلا است و روسای این قوم گرفتار نمی شوند علت آنست شما عمر سعد را که سردار لشکر کربلا است ازاد گذارده و بدی جهت قلوب شیعه در کار سرد شده است مختار گفت خدا مرا امان ندهد اگر او را امان دهم امروز با اتباع خود نزد او بروید و بگویید امیر تو را احضار کرده اگر اطاعت نمود که نعم المطلوب و اگر ردا و لباس خود را طلبید بدانید که شمشیر میخواهد و فوراً او را به قتل برسانید.
عبدالله بموجب فرموده عمل نموده سر زده با عده ی مسلحانه به خانه ی او وارد شد عمر گفت چه خبر است عبدالله کامل جواب داد که اجابت کن امیر را گفت امیر را با من چه کار است و حال آن که به خط خودش به من امان داده است .
عبدالله نامه را خواست و بشرحی که گذشت قرائت نمود و گفت عجب احمقی هستی تو روزی چند بار احداث حدث کرده و اثر این امان نامه مرتفع شده است ولی گمان بد مبر امیر به عهد خود وفا خواهد کرد .

  متن بالا فقط تکه هایی از متن به صورت نمونه در این صفحه درج شده است.شما بعد از پرداخت آنلاین فایل را فورا دانلود نمایید

بعد از پرداخت ، لینک دانلود را دریافت می کنید و ۱ لینک هم برای ایمیل شما به صورت اتوماتیک ارسال خواهد شد.

«پشتیبانی فایل به شما این امکان را فراهم میکند تا فایل خود را با خیال راحت و آسوده دریافت نمایید »

دانلود تحقیق کوبیسم 17 ص.DOC

اختصاصی از سورنا فایل دانلود تحقیق کوبیسم 17 ص.DOC دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دسته بندی : علوم انسانی _ تاریخ و ادبیات، تحقیق

فرمت فایل:   ( قابلیت ویرایش و آماده چاپ ) 

فروشگاه کتاب : مرجع فایل 

---

 قسمتی از محتوای متن ...

تعداد صفحات : 22 صفحه

مقدمه کوبیسم پیش از آنکه وارد ادبیات شود ، در نقاشی قدم به عرصه‌ی وجود گذاشت.
در آغاز قرن بیستم هنوز اصول مکتب « اکسپرسیونیسم » بر عالم نقاشی حکم‌رانی می کرد .
مکتب‌های بعدی ، مانند مکتب مکتب های ادبی به نظریات افراطی و تندرو متمایل شدند و درگیری همیشگی میان طرف‌داران نو و نگهبانان اصول کهنه را بیدار کردند .
کژمکاتب « پیشرو » تقلید دنیای خارج و تشریح موبه مو قوانین کهن طرح و نقش را مسخره و تحقیر می‌کردند .
مکتب اکسپرسیونیسم ، می‌خواست احساس‌های خاص هنرمند را ، ولو اینکه عجیب و غریب و استثنایی باشد ، بیان کند .
مکتب کوبیسم ، که هنر « انتزاع » است می‌کوشد تا بینش خود از اشیا و حتا موجودات را به صورت ترکیب اشکال هندسی درآورد .
پایه گذاران این مکتب نخست «پیکاسو Picasso» (1881) و « براک » braque (1882) و « درن » draine (1880) و چند تن از طرفداران آنها بودند .
به‌طور خلاصه می‌توان این مکتب را چنین تعریف کرد که :کوبیست‌ها می‌خواهند در نقش هر منظره ، گذشته از آن قسمتی که به چشم دیده می شود ، قسمت‌های پنهان و نامرئی را نیز نشان دهند و تمام جهات و عناصر اساسی هر چیز را در عین واحد مجسم سازند .
به این ترتیب کوبیست ها نقاشی را کاملا از حقیقت واقع دور می‌‌سازند ، یعنی نمونه‌ی آنچه را که نقاش کوبیست روی پرده آورده است ، هیچوقت به همان صورت در جهان خارج نخواهیم دید .
تابلویی را در نظر بگیرید ، در این تابلو یک چپق ، یک گیتار ، که نیمی از ان دیده می‌شود و یک چرخ لکوموتیو و سبیل‌های راننده قطار و نیم‌رخی از زن نقاش ، وجود دارد .
همه‌ی این چیز ها با هم مخلوط شده و سیم‌های تلگراف و اشعه‌ی آفتاب نیز به آنها اظافه گشته است .
این تابلو « غروب در آتوی » نام دارد و معلوم است که نقاش می‌خواسته احساس‌های مختلف مربوط به یک لحظه را در یک‌جا گرد آورد .

  متن بالا فقط تکه هایی از متن به صورت نمونه در این صفحه درج شده است.شما بعد از پرداخت آنلاین فایل را فورا دانلود نمایید

بعد از پرداخت ، لینک دانلود را دریافت می کنید و ۱ لینک هم برای ایمیل شما به صورت اتوماتیک ارسال خواهد شد.

«پشتیبانی فایل به شما این امکان را فراهم میکند تا فایل خود را با خیال راحت و آسوده دریافت نمایید »