سورنا فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

سورنا فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

مجموعه ضبط و میکس حرفه ای صدا

اختصاصی از سورنا فایل مجموعه ضبط و میکس حرفه ای صدا دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مجموعه ضبط و میکس حرفه ای صدا


مجموعه استودیو صدا

 

 

مجموعه ای فوق العاده از نرم افزارهای ضبط و میکس صدا 

 

 

 

 

برترین نرم افزار  صدابرداری و میکس در اندروید به انتخاب کاربران 

 

ویژگیها:  

امکان ضبط با کیفیت بسیار بالا با دو حالت استریو و مونو 

کاربری بسیار راحت

کاهش دادن نویز و صداهای اضافی  

امکان ضبط در 20 لاین و میکس کردن اصوات 

افکتهای مختلف ( echo,reverb ,fade,compressor, amplify,... )

امکان ادیت و برش به دلخواه 

 خروجی فایل بصورت mp3,wav بصورت استریو 

 

این مجموعه به قیمت 21 دلار خریداری شده و ورژن کامل نرم افزارها میباشد.

 

دوستان عزیز در صورت داشتن هر گونه مشکل با ما در تلگرام در ارتباط باشید.  

telegram.me/toptopsellfile 

 

دانلود با لینک مستقیم


مجموعه ضبط و میکس حرفه ای صدا

صدا داشته باشیم.

اختصاصی از سورنا فایل صدا داشته باشیم. دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

صدا داشته باشیم.


صدا داشته باشیم.

 

  • آیا شغل فعلی ما واقعاً همان است که می‌خواستم؟
  • آیا همسرم را واقعاً خودم انتخاب کردم؟
  • آیا دوستان و نزدیکانم، اشخاص برگزیده و مورد نظر من می‌باشند؟
  • آیا مذهب و نظام اعتقادیم، حاصل گزینش آگاهانه من بوده است؟
  • و آیا تصمیم‌گیریهای بزرگ و کوچک در زندگی را، واقعاً من خودم به تنهایی انجام می‌دهم؟

بدیهی است که محدودیتهای بسیاری همواره امکان انتخاب آزاد ما را کمتر و کمتر می‌کند. چنانکه انتخابهای موجود همیشه با انتخابهای ایده‌آل فاصله ...

 

مقاله را در ادامه مطلب بخوانید..


دانلود با لینک مستقیم


صدا داشته باشیم.

دانلود جزوه آموزشی سر و صدا (خصوصیات ، اثرات سوء و روشهای پیشگیری از آن)

اختصاصی از سورنا فایل دانلود جزوه آموزشی سر و صدا (خصوصیات ، اثرات سوء و روشهای پیشگیری از آن) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود جزوه آموزشی سر و صدا (خصوصیات ، اثرات سوء و روشهای پیشگیری از آن)


دانلود جزوه آموزشی سر و صدا (خصوصیات ، اثرات سوء و روشهای پیشگیری از آن)

 

 

 

 

 

 

سر و صدا

اگر چه انسان بیشتر اطلاعات روزانه خود را از طریق بینائی به دست می آوردولی حس شنوائی نیز شاید به همان اندازه حائز اهمیت باشد ،‌چرا که انسان به کمک گوش وحس شنوائی می تواند بدون نگاه کردن به محیط اطراف خود اطلاعات زیادی را بدست آورد ،این موضوع درمحیطهای صنعتی اهمیت ویژه وخاصی دارد ، زیرا زمانی که کارگر سرگرم انجام کار است وچشم های خود را به قطعه کار معطوف می کند، بهترین وسیله اعلام خطر ، آژیرهای صوتی است که کارگر از طریق سیستم شنوائی خود دریافت می کند واقدامات ایمنی لازم را انجام می دهد .

پیشروی جوامع به سوی صنعتی شدن و نیاز روز افزون به تولیدات و مواد صنعتی منجر به افزایـش قابل ملاحظه‌ای درسرو صدای محیط کار شده است . سرو صدا شایع ترین عامل فیزیکی در محیط کار است و با شدت های مختلف تقریبا در تمام صنایع وجود دارد

در بین خطرات فیزیکی وشیمیایی محیط کار،آنچه که بیش از همه سیستم شنوائی را تهدید می کند، سروصدا است ، بگونه ای که درمقایسه با دیگر عوامل فیزیکی مانند ارتعاش ،‌گرما ،سرما،تشعشعات یونیزان وغیر یونیزان و…بسیار مشهود تر وعینی تر بوده وتماس بیش از حد مجاز با آن  حتی میتواند بر ایمنی ، سلامتی وراحتی کارگران در معرض ، تاثیر سوء‌داشته باشد  .

از جمله عوامل فیزیکی است که برای بیشتر کارگران آزار دهنده میباشد ، امروزه بزرگترین مشکل موجود در محیط کار ، آلودگی صوتی اشت

در این قسمت ابتدا بطور مختصر با تعاریف بعضی اصطلاحات مربوط به شر و صدا آشنا میشویم ، سپس پیرامون روشهای گوناگون ارزیابی اثرات ناشی از تماس با سر و صدا و پیشگیری از اثرات زیانبار این آلاینده شایع در صنعت بحث خواهیم کرد

اهمیت

در بین خطرات فیزیکی وشیمیایی محیط کار، آنچه که بیش از همه سیستم شنوائی را تهدید می کند، سروصدا است

تماس بیش از حد مجاز با سر و صدا میتواند بر ایمنی ، سلامتی وراحتی کارگران در معرض ، تاثیر سوء‌داشته باشد

مشخصات صوت

فرکانس‌ : به تعداد امواج صوتی در هر ثانیه گفته می شود ،  هر چه فرکانس پایین تر و کمتر صدا بم تر و  هر چه فرکانس بالاتر و زیادتر تیزتر وزیرتر    

 میزان شدت صوت در محیطها و فعالیت های گوناگونآستانه درد در گوش

 140 دسی بل

نزدیک موتور جت هنگام برخواستن

125 دسی بل

دستگاه پرس سوراخکاری در فاصله یک متری

 105 دسی بل  

تراشکاری

  90 دسی بل

محیطهای تولید آرام (صنایع الکترونیک )

75 دسی بل

در فاصله بیست متری از خودرو درحال تردد

65 دسی بل

گفتگو درفاصله یک متری

 50 دسی بل

درون مسکن آرام

42 دسی بل

کتابخانه عمومی

 20 دسی بل

آستانه شنوائی در 1000هرتز

0 دسی بل 

 شدت صوت  : مقدار انرژی که صوت می تواند ایجاد نماید که بر حســب دسی بل اندازه گیری می نمایند ، صداهائی که شدت آنها بیش از 90 دسی بل باشد برای سیستم شنوائی زیان آور می باشند وایجاد ناشنوائی شغلی می نمایند

 الگوی زمانی  : صوت می تواند به صورتهای مختلف ذیل ایجاد شود :                                          

ممتد : اصواتی هستند که برای مدت طولانی در یک سطح ثابت تولید می شوند مثل سرو صدا ی یک زنگ مداوم یا سرو صدای یک موتور

نوسانی : اصواتی که تغییرات نوسانی داشته باشند مثل سروصدای ترافیک

متناوب : اصواتی که در فواصل ایجاد صدا قطع گردند مثل سرو صدای زنگ تلفن ،‌بلند شدن هواپیما

ضربه ای : اصوات بلندی که به طور ناگهانی به گوش رسیده وبعد از آن هیچ صدائی  به گوش نرسد

مثل صدای شلیک گلوله یا ضربه دستگاه پرس                   

بیناب شنوائی

برحسب میزان شنوائی به 3 ناحیه تقسیم مشود

بیناب شنوائی : اصوات با فرکانس 20 تا 20000 هرتز

دراین بیناب فرکانس های 500 تا 2000 هرتز را فرکانس های مکالمه گویند

مادون صوت : ارتعاش هائی با فرکانس های کمتر از 20 هرتز را گویند که گوش انسان حساسیت چندانی به آن ندارد.

تعداد صفحات تحقیق:18

فرمت تحقیق: ورد و قابل ویرایش


دانلود با لینک مستقیم


دانلود جزوه آموزشی سر و صدا (خصوصیات ، اثرات سوء و روشهای پیشگیری از آن)

دانلود مقاله سیستم های صوتی و مربوط به صدا در کلیسای معاصر

اختصاصی از سورنا فایل دانلود مقاله سیستم های صوتی و مربوط به صدا در کلیسای معاصر دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 

 جیم براون یک مشاور صوتی در شیکاگوست جائیکه در طراحی سیستم های تقویت کننده بزرگ قابل استفاده در تئاتر و کلیساها، استادیوم ها، صحنه ها و امکانات پخشی کارهای تخصصی را انجام داده و نظارت می کند. او همچنین کار تولید گسترده و ترکیبی از آنها را در پخش، ضبط و نقویت انجام داده است. او BSEE خود را از دانشگاه سین سیاتی در سال 1964 دریافت کرد و تا سال 1970 در کارهای صوتی حرفه ای مشغول بود و تا سال 1984 به عنوان مشاور تمام وقت در این زمینه فعالیت کرد. لیست مراجعه کنندگان او شامل دیگ لی فیلد، ترمینال اوهاره هواپیمایی ایالت، استادیوم فوتبال دانشگاه شمال غربی، دانشگاه لیبرتی، گرس کاتدرال (سان فرانسیسکو)، NBC، ABC، CBS، NPR، WTTW-TV، WGN-TV و تعداد بیشماری از امکانات کلیسایی و کارهای اجرایی بود. او FCC درجه اول رادیو تلفن (پخش) و گواهی کلاس فوق العاده آماتوری را در سال 1959 دریافت کرد و به عنوان W9NEC گاهگاهی فعالیت داشت.
کلیسای معاصر به عنوان ساختاری در ارتباطات، لفظی، موسیقی و احساسی در کنار عبادتگاه ساخته شد. وزیر با حضار و گنگره از طریق سخنان مذهبی، دعاهای رهبری و فعالیت های اعلام شده کلیسا ارتباط برقرار می کرد. موسیقی تلاش می کرد بوسیله ایده ها و مفاهیم ارتبلاط برقرار کند در حالیکه بطور همزمان تجربه عبادت را از طریق مسائل احساسی پیشرفت می داد سیستم صوتی فضای عبادتگاه اثر عمیقی در تمام این کارکردها بجا می گذاشت.
سیستم صوتی چه چیز است؟ آن علمی است که بوسیله ی قانون فیزیک اداره می شود و به ما کمک می کند تا راهی را که در محیط رفتار می شود درک کرده و پیش بینی کنیم. اگر فضا، موجب محیط صوتی در راهی شود که ما می خواهیم از آن استفاده کنیم گفته می شود که آن مسائل مربوط به صدای خوبی را داراست. در فضای عبادتی برای داشتن فضای خوب صوتی ارتباطات موسیقی و فعلی خوبی هم باید برقرار باشند. اگر ارتباطات مشکلی برقرار شود معلوم می شود که آن سیستم صوتی ضعیفی دارد.
سیستم صوتی فضا بوسیله ی معماری آن، شکل هندسی، در راهی که آن تمام مکی شود و بوسیله شمار مردانی که آنرا در زمان داده شده اشغال کرده اند، تعیین می شود. امواج صوتی بطور تقریبی در خطوط مستقیم حرکت می کند، سطوح سخت را جهنده می کند یا جذب می شود یا بوسیله سطوح نرم غوطه ور می شود، در جائیکه مردم صحبت می کند وقتی فضای بزرگی در آنجا حاکم باشد و دیوارههای سختی (مثل شیشه، سنگ، کاشی و چوب و غیره) باشند صدا قبل از اینکه خاموش شود، به مدت طولانی در اطراف چهش خواهد داشت و تلاش زیادی نمی خواهد که شنیده شود (اما درک نمی شود) در جاهائیکه آنرا احاظه کرده اند. به چنین فضایی پرپژواک با زنده می گویند و صدای جهنده در اطراف اتاق پژواک نامیده می شود. در مشابه با آن، صدایی که از شخص صحبت کننده در اتاق با دیوارهای نازک (پرده، فرش، کوسن، مردم یا کاشی های صوتی و غیره) باند می شود کوسن، مردم یا کاشی های صوتی و غیره) بلند می شود قبلف از اینکهاز بین برود به هیچ وجه حالت جهندگی بیشتری ندارد. تلاش زیادی می خواهد تا در فاصله مساوی شنیده شود که در این صورت غیرپژواکی یا فضای مرده تلقی می شود، اما صدایی که از این طریق برسد برای درک آسانتر می شود.
صدا در سرعت محدودی حرکت می کند (کمی سریعتر از 1 فوت در هر میلی ثانیه). صدایی که از شخصی در فضای پرپژواگی شنیده می شود شامل یک موج صوتی خواهد بود که در یک مسیر مستقیم حرکت می کند و شامل امواج بسیاری است که در اطراف اتاق و به مدت زیادی حالت جهنده پیدا می کند. تمام این امواج صوتی طول متفاوتی را تا زمانیکه به شنونده برسند دارند و همچنین در زمانهای متفاوت می رسند. این پژواک می تواند به عنوان یک زیبایی تلقی شود وقتی که شنونده قادر است نت های زیادی از لایه های تک نوازی که در بالای یکدیگر قرار گرفته اند بشوند، صدا را ورای اندازه غنی کنند. پرپژواک می تواند همچنین فاجعه باشد، همانطور که شنونده موضوع قسمتهای متفاوت کلمه یا جمله روی هم انباشته در مسافت یکسانی را بشود، درک آنرا مشکل می سازد. این اساسی ترین تناقش در صورت هست که برای موسیقی عالی است اما برای سخنرانی و گفتار ناخوشایند می باشد. سیستم خوب طراحی شده می تواند بر این نوع تضاد غلبه کند.
تمام موسیقی ها از پژواک سودی نمی برند. به عنوان مثال، موسیقی Bach که برای اتاق های طراحی صمیم و برای پشتیبان آنها نوشته شده، از نوع تصنیف هفتگی نوشته شده برای کلیسای جامع بزرگ، جائیکه او به عنوان نواو به عنوان نوازنده ارگ بکارگرفته شده، متفاوت می باشد. هرکدام برای سیستم صوتی محیط ترکیب یافته اند که در آن اجرا شده اند و تک نوازان که آنرا اجرا می کنند و تست هایی که باید در مورد کسانی که آنرا در کمیسیون قرار دادند آزمایش شوند.
اغلب موسیقی های معاصر که برای اجرا نوشته شده اند، در فضایی کمتر پژواکی تولید می شوند و بوسیله پژواک بجای اینکه پیشرفت کنند دچار آسیب می شوند. این علتش این است که زمان در موسیقی مدرن خیلی رسیع است، خطوط بم خیلی برجسته هستند و موسیقی بزمی و قافیه ها معمولاً مهمتر هستند، پژواک که نت ها را در بالای یکدیگر انباشته می کند، قافیه ها و غنایی همانطور که آن سخنی می گوید، نامشخص می کند. در همان زمان، بعضی از پژواکها برای پیشرفت آواز حواندن گروهی و دسته جمعی مطلوب است. آواز خواندن در کلیسای مرده و غیرپژواکی سخت است.
فراهم کردن محیط خوب پژواکی خیلی پیچیده است که فضای بزرگی را با سطوح سخت به آسانی درست شود. بعضی از اشکال هندسی بهتر موارد دیگر کار می کنند و بعضی ها کاملا وحشتناک هستند، هیچ اهمیتی هم ندارند که با هیچ قصدی استفاده می شوند. بعضی از سطوح منحنی می تواند سبب تمرکز مخرب صدا شوند، دیوار قرار گرفته در موقعیت اشتباه یا زاویه اشتباه می تواند پژواک مشکل آفرینی را بوجود آورد. محیط پژواکی خوب آن است که ترکیب خوشایندی از صدای مستقیم و منعکس شده جهت پیشرفت تجربة موسیقی فراهم شده باشد. و این بوسیله ی ترکیب با دقت اشکال هندسی منظم و نامنظم اتاق و پایان های سطح همراه می شود.
فضای عبادت باید بحد کافی جا داشته باشد که عبادت کننده دچار ناراحتی نشود و صدا با موسیقی یا سخنرانی مداخله ای نداشته باشد. به این مفهوم که وقتی صداها از بیرون کلیسا آغاز می شود (ترافیک خیابان، هواپیما ها و غیره) و یا ناشی از داخل کلیسا هستند (سیستم های تهویه، آسانسورها، بچه های مهد کودک، گروههایی که در اتاق های مجاور ملاقات دارند و غیره) باید کنترل شوند. این نوع مشکلات صوتی کنترل صدا نامیده می شوند. راه حل ها هم طراحی ساختاری خوب، قرار گرفتن ساختمان بصورت برنامه ای که منابع صداهای مهم را از فضای عبادت دو رکند و طراحی سیستم های صدادار می باشند.
سیستم های صوتی به عنوان حلال مشکلات
سیستم های صوتی خوب طراحی شده می توانند در غلبه کردن به مشکلات صوتی کمک کند و تجربه عبادت را ترقی دهند. ربای انجام کار بهتر، آنها باید با اتاقهای صوتی بصورت دست به دست کار کنند. آنها در کلیساها در سه راه اساسی استفاده می شوند.
سیستم های صوتی، صدا را بلدتر می کنند، بنابراین، صدای ضعیف یا آلات موسیقی می توانند کلیسا را بدون اعمال تلاش زیاد پر کنند.‌ آنها می توانند به جاهای نزدیک نشستن مردن مثل قسمتهای زیر و توی بالکن ها جائیکه عبادت کنندگان یا اینکه مشکل شنوایی دارند در غیر اینصورت احساس ایزوله شدن به آنها دست می دهد.
سیستم های صوتی می توانند قابلیت فهم گفتار را در فضا رفاهم کنند که در غیر این حالت بصورت خیلی پژواکی خواهند بود نوع صحیح سیستم های صوتی می توانند تضاد صوتی بین موسیقی و گفتار را از طریق آوردن تقویت کننده مستقیم به شنونده بدون اجازه دادن، به جهندگی آن در اطراف دیوار در فضای عبادت و در مسیر غیر کنترل شده، از بین ببرد. کلیسا هنوز پژواکی است. صوتهای آن می توانند موسیقی سنتی کلیسا را حمایت کنند که متقاضی پژواک است. سیستم صوتی ابزار اضافی از کنترل صدا را فراهم می کند. موسیقی که نیازمند پژواک است نمی تواند از سیستم صوتی استفاده کند از صوت اتاق استفاده می کند.
سیستم های صوتی می تواند بعضی وقتها به موسیقی معاصر جهت موثر شدن در محیط اجازه دهند در غیر این صورت پژواکی می شود. آنها در همان راه این را انجام می دهند که صدای گفتار را کنترل می کنند – بوسیله ی کنترل کردن صدای تقویت شده، متمرکز دقیق شدن روی شنوندگان بجای اجازه دادن آن در تبدیل شدگی به پژواک بوسیله صوتهای صدا امکان پذیر است. سیستم های صوتی که برای موسیقی معاصر استفاده می شوند نیاز دارند تا توانایی فراهم کردن طبیعی بودن، اثر و پویایی که شکل مورد نیازش می باشد، بدست آورند.
سیستم صوتی خوب طراحی شده اغلب می تواند قابل روئیت باشد که این کار با قرار دادن بلندگوهای باند درون دیوارها سقف یا حتی در نیمکت ها امکانپذیر است. سیستم های بهتر خیلی طبیعی جایگیری شده اند وقتی سیستمی به بهترین شکل کار می کند، عبات کنندگان ممکن است حتی ندانند که آن استفاده می شود اما صدای موعظه دهنده یا رهبر موسیقی را خیلی مشخص و واضح می شوند. سیستم متفرد یکپارچه تمام نیازهای مردم را که شامل موسیقی، سخنرانی، موسیقثی پخش شده یا توقف می شود برآورده سازد. آن می تواند مکانهای مجاور مثل آشپزخانه، ایوان، مهدکودکها و صندلی های اضافی برنشستن ای محل دیگر را آماده سازد و بریا رویدادهای در هال قلمرو کلیسا مهیا کند.
بدست آوردن سیستم های صوتی در روش درست
عواملی که باعث بوجود صدای خوب در کلیسا هستند نیاز دارند تا از اول در آنجا طراحی شوند. از آنجا که سیستم صوتی فضا در حد بالایی به شکل و پایان کار متکی است، توسعه دادن عوامل صوتی بعد از ساختار تمام شده تقریباً موضوع بسیار هزینه است. داشتن بلندگوی صحیح و سیستم های میکروفونی نصب شده در جایگاه درست در تجرای سیتم خوب صوتی اساسی می باشد. اگر معمار سیستم صحیح بلندگوی را فراهم در طراحی اصلی ساختمان نکرده باشد، مردم باید انتخابی را از دو مورد داشته باشند یا اینکه به بلندگوی زشت نگاه کنند که خوب کار می کند یا اینکه بلندگو را نبینند که نیست یا مقادیر زیادی پول صرف کنند تا آنها را بعد از حقیقت قائم کند.
تمام کلیساها به نوع یکسانی از سیستم صوتی محیطی نیاز ندارند. سیستم صوتی خوب ممکن است برای یک گروه خوب باشد و برای گروه دیگر رضایت بخش نباشد. ساختار Gothic محیط عالی برای مردمانی است که علم العبادات طبیعی آنها در موسیقی اروپائی ها و گفتگوهای گریگوریان ریشه دارد، اگر آن سیستم خوب صوتی ایجاد کرده که گفتار را برای مردم قابل فهم می کند. همان کلیسا ممکن بود برای موسیقی معاصر مسیحی غیرقابل استفاده باشد و خوب برای موسیقی جاز یا کر در انجیل سنتی معاصر نباشد.
مشاورین صوتی در کلیساها کار می کنند و معماران آنها محیط صوتی را فراهم می کنند تا شکل عبادت آنها را مناسب درست کنند. وقتی که کلیسائی از زمین بالاتر قرار می گیرد به این مفهوم است که این مسئله به تعیین شکل و اندازه فضای عبادت در کنار انتخاب و جایگیری پرداخت کارها و آماده کردن و چیدن آنها کمک می کند.و آن همچنین به این مفهوم است که باید به سیستم های مکانیکی و طراحی آن و قرار گرفتن اتاقها توجه شود تا مطمئن شوند که کلیسا کاملاً آزاد از صداهای مزاحم می باشد. اگر کلیسا قبلاً ساخته شده باشد، آن مفهوم بازساختاری و / یا پرداخت فضای عبادت را می رساند.
مشاور سیستم صوتی، طراحی سیستم کامل را توسعه می دهد و اطلاعات را به معمار و سایر اعضای تیم طراحی فراهم می کند. او باید بلندگوها، میکروفونها، کانالهای الکتریکی برای سیم کشی، موقعیت و خنک کردن الکتروپیک های سیستم، و توسعه موقعیت کنترل صدای مناسب را یکپارچه کند. او طراحی سیستم و یک ویژگی کامل را ایجاد می کند تا بتواند سیستم را در قیمت رقابتی و از قرارداد کننده خوب خریداری نماید. مشاور با قرار داد کننده کار می کند تا مطمئن شود که سیستم بطور صحیح نصب شده است و سیستم کامل شده را برای مطابقت با ویژگی تحقیق می کند.

 

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله   15 صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

 


دانلود با لینک مستقیم


دانلود مقاله سیستم های صوتی و مربوط به صدا در کلیسای معاصر

کارت ویزیت لایه باز سیستم صوتی و صدا 111 طرح آبی و سفید

اختصاصی از سورنا فایل کارت ویزیت لایه باز سیستم صوتی و صدا 111 طرح آبی و سفید دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

کارت ویزیت لایه باز سیستم صوتی و صدا 111 طرح آبی و سفید


کارت ویزیت لایه باز سیستم صوتی و صدا 111 طرح آبی و سفید

دانلود طرح آماده کارت ویزیت PSD  در بخش دانلود ، کارت ویزیت لایه باز با عنوان سیستم صوتی و صدا  آماده شده است که هم اکنون میتوانید با لینک مستقیم دانلود کنید .


دانلود با لینک مستقیم


کارت ویزیت لایه باز سیستم صوتی و صدا 111 طرح آبی و سفید